劳拉·蒙特斯 Lola Montès (1955)
7.7
7.2
82%
77%
首映：1955-12-23(法国)
语言：法语 / 英语 等
剧情简介
萝拉·蒙蒂斯是19世纪欧洲贵族的宠妓，在马戏团里兜售自己的艳史，这似乎是她为放纵付出的代价。这是奥菲尔的最后一部电影，影片以此作为框架，用闪回拼贴的方式表现箩拉巡回欧洲各国表演记忆，尤其她与巴伐利亚的路德维系国王以及作曲家李斯特之间的关系。
眠去2011-03-23 33
lola问革命的学生，“我只是个女人，左派右派跟我有什么关系？”不要说女人不懂政治，女人和政治，都只是男人的玩物而已。
欢乐分裂2010-11-14 17
2021-7-11重看；影城一号厅重温此片堪称圆梦，宽幅框内的细节一一呈现，尤其是马车内部的绮丽装饰铺陈于大银幕真是令人惊叹；巴洛克式繁复极致构成某种奇观，她端坐于被物质堆拥起来的人造舞台上，彻底成为一件被物化的「商品」，将人生奇情经历浓缩于一场盛大华美而虚假空洞的真人秀；镜头的升降恰是起起落落的一生，被遮挡的画面犹如人生大戏的幕布拉上或开启。
开到酴醾花事了，红颜非薄命，凡人焉能体会？灿烂绝唱任留身后评说，华丽精致娴熟圆滑的运镜酽厚至纯，登峰造极的调度炫技。
大奇特(Grinch)2009-11-15 10
又一部深刻剖析女性心理变迁和崇尚自由爱情的影片。电影完成不久，Max Ophüls即因病去世，在许多方面，这都是他最伟大的电影，也是他唯一的彩色片，娴熟的运镜和场景多么令人神往
莫呼洛迦-屁股上的青春在歌唱2021-07-11 14
戲團和人生過往用雙重蒙太奇來呈現的敘事手法真是太有趣、太新奇了！（對我來說）
勞拉的人生從一開始就被父母商品化了，在那艘郵輪上，她徹底頓悟了，既然逃不開被商品化的命運，那不如我自己來運營這個商品。以現代的視角來看，勞拉的內容、營銷、市場、轉化都是非常高的，只不過和現在的網紅一下，生命週期很短，最終的境遇也很難說很好⋯⋯
即便經過半個世紀，不論東方還是西方，男人和女人的權利地位和喜好都沒有什麼特別大的變化，結構性問題和矛盾依然存在。當我們今天來看勞拉的命運，再對照當下的社會，不難發現在第二次工業革命之後，除了科技，我們在文化和意識上可以說是毫無進展。
神仙鱼2018-09-16 8
戏中戏本就凸显一生如镜花水月虚幻，马戏团更添小丑般供人亵玩谈笑的悲凉。演出除了串起劳拉的一生，本身也设计了各种符号隐喻，亦是她人生浮沉的写照。只可惜这个仿佛法国杨颖的女演员完全没演出她身上应有的强烈的冲突感和生命不同经历后的变迁。
珍妮的肖像?2011-04-14 13
如果他们停下，便是暴行。如果没有停下，便是革命。
桃桃林林2010-08-15 4
马克斯·奥菲尔斯的彩色片，运镜和调度依然精彩，甚至压过许多当今的导演。不过这个故事看着闹心、
把噗2013-08-10 19
720p的CC，一场顶级的视觉享受。德勒兹盛赞完美时间晶体。奢华超越《豹》，色彩领先《红色的沙漠》，繁复巴洛克堪比费里尼。一位德国人，在法国拍的片，启示了三位意大利的电影大师。1955年，意大利还在新现实主义，法国新浪潮还没到来，奥菲尔斯已经拍出这部可以令后世所有的古装剧都黯然失色的作品。
穿山2019-03-06 3
＃资料馆＃优质电影的排场和品质，巴洛克式繁复的风格，用（马）戏中戏讲述祸国舞女艳史，颇像《西鹤一代女》那类，结尾贵族宠姬落魄到一美元任摸的处理很犀利→欧美地位势头的隐喻……不过女主基本上是叙事工具，感受不到她的情感，人物塑造很单薄，我对这个故事也比较无感……奥菲尔斯遗作，运镜调度还是行云流水（镜前遮挡物尤多，运动长镜头算收着用了，几处斜角镜头比较惊艳）；也是他唯一彩色片，有那个年代的浓郁饱满；用了变形宽银幕？效果应该还不太行，边缘黑虚明显。好几幕应该是影响了《爵士春秋》，女主这个演法倒是联想到德莱叶的《葛楚》。
冰红深蓝2021-07-18 3
【上海影城 4K修复版】1.尽管命途多舛，但奥菲尔斯能以如此华丽盛大又与自己电影生涯所钟情的母题和形式完美契合的绚烂之作收尾，也不复有遗憾了。2.虽然影片更多着墨于物化女性的悲剧，但劳拉亦有自己的慧识与追爱/寻自由之心，可叹终究逃不出欲望与社会的网罗，被囚禁的宿命也由屡屡现于前景的栏杆映衬出来。3.前景遮挡式构图还与不断暴露演艺框架（如班主评说与报幕）的外层叙事一道突显出【观看】与【虚构】，于是，一切都变得暧昧而虚空，一如巴洛克舞台剧“人生如戏”的内核。4.大量古典的叠化转场，其中抗议巴伐利亚国王为劳拉所“蛊惑操控”的漫画与民众焚烧草人的叠印尤为妙绝。5.以黑场遮挡或推散来自如变换画幅，起到集中焦点或烘托氛围之用，相当超前。6.色彩运用得当，曾经炽热多情，如今却心冷如霜。7.致敬安格尔[大宫女]。（8.5/10）
丁一2010-07-24 4
绮罗堆里埋华年，璇梯长镜某夫人
按时对话法2015-02-26 3
2.5/5 关于罗拉蒙特斯的电影 看完之后 她仍然是个神秘人物 缺少对蒙特斯本人内心世界的挖掘 显得流于表面 奥菲尔斯的长镜头的确吊 但这台摄影机似乎有点问题 有好几个画面的边缘明显变形 广角畸变严重 奥菲尔斯首次尝试彩色片 在色彩上做的不错
杂技演员2010-09-23 14
这是一个十九世纪穿越存在的后现代消费主义的故事
NeonBible2021-07-16 2
2021125 上海影城。彩色宽屏版《众人之妻》，美轮美奂。以“看戏”切入，“入戏”结束，传记电影本身与马戏团的表演并无二致，滤镜下的劳拉蒙特斯都是一种被物化的虚实结合的角色兜售。
焚紙樓2016-11-08 7
有一俗說是：歐佛斯想以此片替在如戲子般可笑的民主與消費中沒落的貴族文明弔唁。對此我語帶保留，唯一確信是：歐氏美學這回著實與故事主旨近乎無縫靠攏，美術服裝愈浮誇，場面調度愈繁華，就愈顯得勞拉夫人得靠這些包裝來兜售親身經歷餬口的悲戚與可恥，成就了結尾那幕反諷的雷霆萬鈞之勢。
Amushi2010-03-17 13
還是要重看才能了解德勒茲所論的「完美晶體」的問題。如果說時間－影像的能耐是能讓人擱置（或置入括號）康德的知性，而回到圖式及感性上做某種現象學還原的敞開問題，是否能跟巴洛克產生連結？在迴旋中的跳躍是否是要超越此軸心往當刻尖點去？程度上來說，即使把它拿起來跟我愛你、我愛你比也不奇怪。
复印2019-03-06 1
轻轻松松的，没啥意思，而且很不喜欢这股浓郁的舞台感，不仅空间很舞台，连时间都很舞台，后者主要与表演节奏有关，但我认为，如果明确想要舞台化，还不如对内心活动更为外化，但又想回来，一直思考影片中有舞台的这种设计是否在追求离间效果。变形宽银幕、多用前景的构图、复杂的摄影运动营造出出色的视觉空间感；尽管许多后期声，但处理细心，空间感与语气都把握得很不错；美术与服装很抢戏，颜色一块一块很显眼，这真的好吗？对于剧情，是真心很陌生，看得不知该感受什么，该思考什么，看到50多分钟时瞌睡了十分钟左右。这片多少让我想到十年后德莱叶《葛楚》。
大宸2010-07-15 6
奢华却难掩空洞，对色彩的运用也不成熟...
Kryten2021-07-11 5
SFC/奥菲尔斯展。多层叙事，时间结构的线性回忆闪回，同时故事讲的又很清楚。超宽画幅带来的丰富内容以及通过对镜头的遮挡实现二次聚焦，同一机位的重复运动镜头带来某种戏剧化效果，结尾的坠落很有希区柯克的感觉。
Vesper鹿2021-07-11 5
四星半。镜头拍摄上无可挑剔，构图、用色、运镜、场景调度……华丽至极，令人屏息，没有一个镜头是累赘的，奥费尔斯一贯的视角掌握也令观众再次代入多个角色的第一视角，主动地融入进故事之中。剧情中规中矩，但仍不乏看点，奥费尔斯果然还是擅长规整的章节化叙事。此外本作大银幕观感效果优势尤其突出，难以想象其他观影条件下的观感，银幕上的亮点或成为小屏幕上的致命点（色彩尤其）。最可惜的一点是女主的演技太缺乏说服力，角色缺少灵性。【SFC上海影城Cinity厅 7.11 观感绝妙】