人约巴黎 Les rendez-vous de Paris (1995)
8
7.2
--
--
首映：1995-03-22(法国)
语言：法语
剧情简介
三段发生在巴黎的爱情小故事，尽管启用的演员都很年轻，但看上去都有侯麦的味道。其一描述女孩怀疑男朋友欺骗她，于是打算在咖啡馆跟一名陌生人约会，岂料到达后发生了意想不到的情况；其二描写一对男女在公园相遇，迅速相恋拥吻，并打算假装游客住进旅馆，其实女孩已有男朋友，一个意外发生改变了两人的计划；其三描写一名小画家在咖啡馆约了一名瑞典来的游客，但偶然在博物馆门口遇上一名女子便一见钟情展开追求，不料她却是一名有夫之妇
mayfog2011-03-24 87
Eric Rohmer。他的电影从来没有激烈的矛盾，从来没有激烈的冲突，可却在不经意间形成一种矛盾和冲突的多重触点，虽然蜻蜓点水，却让人回味无穷。他的电影全是尘世男女的俗世爱情。三角恋啊，挖墙角啊，小三啊、婚外情啊、如是。侯麦好似躲在窗帘后，一边偷笑这些痴男怨女，一边磕着瓜子儿。
有心打扰2019-03-25 68
1.渣男滚开，老娘不爱；2.本以为自己是想培养一个备胎，结果发现当车没了，备胎也不需要了；3.逗你玩了，你个幼稚男；4.巴黎这座城市里，并不都是浪漫的爱情故事。
天蓝2010-07-22 289
侯麦哪里找来那么多漂亮姑娘啊
Romina2016-03-28 45
演员颜值最高的侯麦作品。玛黑区 拉丁区 蒙马特以及小巴黎边缘可爱的公园们，景点悉数入镜又巧妙避开了游客，巴黎真美。
杂技演员2012-06-25 211
候麦之所以能成为都市青年男女的绝佳代言，是因为他电影里的人，不是在偷情中，就是在去偷情的路上
黑狗成2014-02-20 180
洪尚秀是把这片看过一百遍吧。
美伢老师2020-05-19 136
第一段：扒手和情人，不是同一个意思吗？
第二段：现在我没有男友了， 你这个情人于我也没有意义了。
第三段：巴黎如果不再灰暗，我将不会描绘它。
真有意思。
哪吒男2020-03-01 100
偷情太难了，即使在巴黎，全城的咖啡馆、公园、美术馆助攻，男孩还是没能把心仪的姑娘搞上床，sad。
GIVIND2019-10-22 68
侯麦的巴黎是由内而外的浪漫，巴黎这座城和生活在巴黎的人合起来才是法式气质和内涵的完整表达，巴黎不只是侯麦讲故事的地点，更是故事之所以成立的核心因素——影片中的三个故事若非发生在巴黎恐怕不会这么令人信服；相比之下伍迪·艾伦的巴黎就偏向浮光掠影的浪漫——当然我也很喜欢老头子，只是更符合一个游客从外而内的想象。打个比方就是深度文化游和观光三日游的区别。// PS. 95年的片子还有点回溯新浪潮的意思，话说侯麦拍这类轻松惬意又暗藏机锋的小片儿简直太信手拈来了，女主各有千秋的美；观影体验甚是美好。
刘浪2017-11-20 52
第一个故事是侯麦最可爱的那类小品，将所有人都物囊括在内，并提早透露情节发展（所有“可能”都意味着“必然”）；故事二提供的尝试：两个对巴黎已经惯常化的人扮演初次到来的游客，将日常重新陌生化；故事三重回咖啡店，尽管与故事一里的集市男孩处在关系中的相反位置，却又共享了同样的结局。
NEVER MIND2015-02-10 53
侯麥版《雲上的日子》/巴黎的姑娘們真的太時髦了 二十年前的電影 碎花裙配開衫美到爆 即使放到現在也不過時/侯爺真是挺話嘮的 絮絮叨叨 浮躁的時候別看 適合假期看 看他的電影永遠感覺在度假/跟著侯爺游巴黎～ 在公園墓地博物館旅館約會 都很好
Muto2019-08-19 57
爱情在《人约巴黎》当中是道德的化身。专注两性话题的侯麦大师以三幕剧的形式讲述了这样一个道理：背叛爱情的人必然受到道德的谴责与惩罚，而破坏道德的人也必然遭到爱情的玩弄和遗弃。因此第一个故事是这部论文电影的核心论点，第二和第三个故事分别作为后一句和前一句的论据。毕加索那幅名为《母与子》的画像不仅暗示了两性之间相生相克的关系，同时也是本片绝妙的神来之笔。倘若有谁对于自己情感生活里遇到的挫败感不能释然，那么不妨来看看侯麦的电影。洪尚秀显然是这么干的，所以他也能拍出《夜与日》来大肆挖苦这些企图逃避道德大胆偷情的男女。
盲忙2018-05-16 23
为了反驳“狗血就是不好”的观点，又找了部侯麦，于是再次加深了我的看法，只要导演掌控得当，再狗血的故事也会让人觉得是结构上的巧妙布局。三个故事各个击中，看到这里我不再觉得侯麦对人性有着什么批判的成分，而是歌颂，歌颂你眼中人性中的美，也歌颂那些人性的弱点，歌颂生活本身。
康报虹2017-09-04 28
一个有趣的现象：从“喜剧与箴言”系列开始，侯麦开始拍摄女性角色哭泣的镜头，猜测应是侯麦认识到“哭”这一行为对于女性角色刻画的重要性，但一部侯麦的片子最不顺畅的地方往往在此。
一个推论：越来越认同“没有人能活出他所在的时代”这句话，巴黎更美了，但除了屏幕比例，侯麦的片子一成不变。
scott2010-02-07 5
巴黎我爱你，爱的不是巴黎。约会在巴黎，这才是巴黎。脱去小舌音的法语，还以为这是偶像剧。原来这里的男人不是浪漫而是好色，他们没有令人窒息的搭讪，只有笨拙无礼的要求，通过浅薄的见解加以掩饰。这里的女人原来不是波伏娃，她们一样会嫉妒，一样会玩捉迷藏，一样的小心眼，一样的虚荣。
Tacitus2020-06-08 4
非常不侯麦。导演不知道为什么竟然用起了手摇追踪镜头(可能是某种技巧探索吧)，但呈现上完全是灾难。侯麦的电影推动力来自对话而不是戏剧化的情绪冲突，絮絮叨叨的对白能让人玩味正在与静置镜头能让观众和对话者保持距离，有了这种客观的观察视角我们更自然地思考和评价人物，揪出他们的内心纠结和小心思。手摇镜头让场景中的情绪突然非常饱满，再加上追踪就很迫使观众代入人物的主观视角了，但我为什么要同情和理解侯麦这些有闲阶级non-believer自找的感情纠结？！看侯麦的乐趣在于观察世相，反思自己有没有落入他们的窠臼，有没有变得伪善，有没有口是心非。真挚才永远是动人的，侯麦的题材决定了他的电影语言，在这部里似乎形式没有服务于内容，错置了
lixunhuan2012-05-05 35
侯老麦的巴黎偷情+搭讪三部曲。巴黎真是个适合偷情的城市，空气里都弥漫着暧昧的气氛。侯麦的片场永远都是那么美女如云
奥兰少2021-08-18 7
侯麦电影里平均颜值最高的作品，每个角色都赏心悦目。又是三个故事各有各的喜欢难分高下，但女主最喜欢第一个故事的。不光是颜值，也被她写给侯麦的自荐信打动。这是真正的巴黎情书，之前的《六大导演看巴黎》和之后的《巴黎，我爱你》都比不上这部隽永、雅致、好看。
斜杠过多王静阁2012-05-15 21
电影工业外的独语人用走步式、对谈式的镜头如晶莹的容器承载着男男女女旧爱新欢的纠葛。大城市并不在那些由它造就的人群身上得到表现，相反，却是在那些穿过城市，迷失在自己的思绪中的人那被揭示。巴黎的大街提供了与陌生人面对面的公共空间，没有现代的大街，就没有如此多叫人目眩心跳的机遇与冲突。
神仙鱼2020-12-26 26
巴黎是太适合约会谈情说爱了，任意一条街道一个公园咖啡馆博物馆画廊河沿甚至是一棵树都是完美的约会地点。个人甚至觉得，正因为巴黎的存在，才允许了法国人拥有如此自由的恋爱观。相比恋爱男女，侯麦这里的主角其实是巴黎本身。7/10