剧情简介
乡下车夫仪三郎（田村高广 饰）的妻子阿石（吉行和子 饰）勤劳善良，仪三郎不在家时，村里终日游手好闲的浪荡子丰次（藤龙也 饰）屡次向她献殷勤，她都不为所动，但是，她终没抵挡住丰次年青强健的身体的诱惑，两人更为了长相厮守，于某个暴风雪的夜晚勒死了仪三郎，并把他的尸体投入枯井。丰次出于罪恶感，每天 会把落叶倒入枯井。
三年之后，村里人议论仪三郎的鬼魂出现，阿石也开始受到仪三郎鬼魂的骚扰，逐渐无法承受心理上的重压，而为了打消村里人的怀疑，丰次再次杀人。当丰次和阿石冒险进入枯井想将仪三郎的遗骨转移时，却与他的鬼魂不期而遇。
主竞赛单元 最佳导演：大岛渚
主竞赛单元 金棕榈奖(提名)：大岛渚
Lotte Mars2014-07-13 11
大岛渚：情欲能去到几尽？这个故事只能发生在教育程度偏低得村落里，而原始力量之美（崇尚感如井口雪纷飞）却野蛮地撕裂了道德与法律，甚至皮肉之苦。
糖罐子.2019-06-08 5
日影史补遗;1.本片在影像风格及题旨表述上作为[感官世界]的姊妹篇,仍以真实历史事件构建电影蓝本,并借由两性关系中"性&爱"的断截面剖析,延展至个体生存状态之于社会经济/政治/阶级关系的深入探讨.其中女性工具化言论和喻象及性元素的坦诚展示(直石碑群/干枯的深井/剃刀刮耻毛/两性交媾)无不是对日本传统文化(愚昧封闭的农村社会)-伦理道德观念发出的强有力的冲击和挑战.2.初始段-家庭生活/人物性格等诸多细节的细致摹绘为后续开展提供合理预设.3.烘衬叙事氛围与人物心境的视觉意象拼贴:风雪/火焰/窗栅/陋室.(8.5/10)
火娃2019-05-03 26
7/10。性欲催生人的原始动物行为，丰次对阿石的引诱和剔去阿石阴毛后的极致快感，是一种对农村社会的封闭和愚昧的反抗，当俩人深陷泥浆难以动弹，亡灵面无表情地站着把落叶洒向枯井，无法摆脱的道德拷问把俩人折磨成疯，只有投入更疯狂的性，才能短暂无视（阿石被竹叶啄瞎双目）客观存在的亡魂（绝望）。雪夜、秋林发生的谋杀和井、石碑等性符号在戏剧化雾影的诗意画面中突显，其间充满猥琐的欲望，象征丰次的青春活力给予了阿石美好生活的幻想，但一切道德规范始终干扰享受性爱的自由，以至结尾警察像社会大网一样冲破光辉下两人拥抱的私密空间，被吊打审判时两人依然为对方辩护，肉体的折磨反而意味着灵魂的解脱。大岛渚看到了奸夫淫妇传统故事的深层次，猥琐的欲望在他眼里是追求原始本性的自然行为，性由爱到性暴力，最后由暴力结束了狂羁的爱。
冷兵器的残泽2010-03-02 8
其实很简单的一个故事，大岛渚将其拍出了一种古朴的味道，没有什么花哨的技法。看时心想，不乏这样的民间故事，以文字来读，简单且冷淡。而此片，最大程度得复原了这种故事的血和肉。
一事无成孟烦了2010-06-09 11
我太爱这部片子的影像了 真正的发现竟然可以把画面拍的那么漂亮
451½°F™2022-02-26 2
在这个故事中，女性的激情之爱却又是盲目而糊涂的，或许跟随「快感」和「臣服于」男性（包括毫无理智地去杀人）都是直男世界就算批判也可以被「供奉」的价值观，「亡灵」形象或者是一种出于「人性」本质上的愧疚，更表露出一种大岛渚式的「人/兽」性的矛盾与混沌。
brennteiskalt2018-01-18 21
[爱的亡灵]里最有趣的不是这个出轨杀夫的故事，而是里面鬼的形象。它本身看上去人畜无害，并非带着复仇的目的重返阳间，而仅仅像是”阳数未尽“。而真正摧毁人的是人自己的罪孽感，把鬼看得愈发恐怖。罪孽感愈发深重，人便愈发纠缠于性爱，最终纠缠在一起的二者一并达到了高潮。
Over52009-02-05 1
夺妻遭鬼恨～诅咒的证据
赱馬觀♣2017-10-07 7
手车夫之怨。鬼怨。只是，以鬼片看，拖得太长，这本是小林怪谈中一篇的故事量；以色彩看，不够鬼魅的浓烈对比，暖温感更像山田洋次；以情色论，尺度远不及感官……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2050410460/
柯里昂2023-06-14情欲与爱情的区别是，情欲是身体的本能，爱情是本能之上的自我控制，他们看起来像爱情，但其实是欲望产生的占有欲，占有欲产生的杀戮，杀戮产生的自责和恐惧，断而恐惧又产生杀戮，至于最后刑打中坚持一人硬扛所有罪行，为什么不推给对方？或承认真相？可能女的负罪感太强，同时感谢小伙对年老体衰的自己的喜爱，只求以死谢罪。小伙刚开始是没有负罪感的，他可能认为两情相悦，天经地义，老头占着不用才罪过，但他受到村民的影响后，罪恶感就出来了。事情之所以发生，与社会的“酷刑”和少爷的多管闲事有关，像征权贵对民的残酷的法律和严格道德枷锁，高压之下一错再错。
张晚禾2018-03-22有一些混乱的介入，加上一些魔幻的段点，让整个的节奏稍微有一点跳，但这部的爱欲有古朴的气息
哔呣咣啵の哸啐2011-04-01 1
爱归爱，杀人是不对滴。
蚂蚁没问题2010-05-29 8
看图534 也没脚着有多情色啊，是不是现在的尺度太大了都已经习惯了？日版潘金莲的故事...都一样无奈
blackchalk2007-11-2705-10-10：几个人为了看《感官世界》硬是浪费了两个小时的影片，最后终于明白不是《感官世界》。
デブリ2015-06-04 8
新浪潮这批到了七八十年代都开始拍时代剧了。一个红杏出墙谋害亲夫的故事，西方是灵与肉的思辨，古代中国的是武松快意恩仇，日本则是鬼魂前来索命。不过绝对不止于此，这个故事的讲述将一直与婚姻制度纠缠在一起。
左胸上的吸盘2018-04-03 1
勉强两分。时隔十年二刷。虽然依旧是法国人制片，但尺度小了太多，明显棚内拍摄的布景和打光也让人看得胸口发闷，跟筱田正浩小林正树他们相比，大岛渚在摄影上可说是毫无追求。故事主线是个恶有恶报的聊斋故事，虽然也加了凶手男女的真爱描画，但这么无趣并且推进缓慢无甚起伏的主线真是很难拯救了
Aloysha2020-12-29 8
它阐释了日本新浪潮或者说大岛渚本人对于如沟口健二的“志怪电影”前景的悲观看法：当东方传说的叙述过程中引入西方理性主义或者说历史档案学的时候，《雨月物语》这般体现日本民族性的电影便失去了本源魅力。注意仪三郎被杀时与最后显形时双手的姿势：由展开到抱合，这一动作转变昭示了亡灵对于生者的原谅与祝福，恰是日本怪谈的魅力所在！而突兀出现的警察以“案件”逻辑而非“故事”逻辑将这一叙事打断了，从而直接破坏了人在这片土地上的增殖性，重新上演了仪三郎的悲剧。结尾的旁白充分证明了这一点：这片土地上的灵与肉，一切都会过去，一切都会忘记……
craigga2021-01-24 1
[4.0/5.0] 吃甜饅頭那裡演第二次效果蠻好。
Carmen2009-12-26 3
非常棒，整个电影的叙事和完整性很好，又不乏艺术渲染感，除了画面色彩感不如感官世界浓烈分明以外，其他方面甚至可以说超过前者，比前者更浪漫，也更肃穆。
TARDELLINO2022-04-11画面实在是太漂亮了 不知为什么那些肮脏暗淡的颜色可以用得那么好看 内容虽然在他的序列里似乎没啥 但还是大受冲击……