偷吻 Baisers volés (1968)
7.9
7.5
97%
89%
首映：1968-09-04(阿维尼翁电影节/法国)
语言：法语
剧情简介
本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第三部，但影迷通常忽视短片《Antoine et Colette》误将其认作第二部。
23岁的Antoine Doinel（Jean-Pierre Léaud 让-皮埃尔•李奥）从军队逃出后，虽侥幸逃脱惩罚，却因殴打警察入狱，不良记录对 他找工作造成妨碍，他先后做过旅店守门人、私家侦探等职业。过程中，安托万联系上了昔日女友克里斯汀。两人的感情暧昧而不确定。而按客户要求混进一家鞋店盯梢风情万种的老板娘时，他又将其迷上，感情的天平开始在两个女人之间摇摆。
最佳外语片(提名)
Fleurs.哼哼2019-02-26 57
爱情和学生运动何其相似：
怀着希冀与热烈，不顾一切
用炙热与疯狂，对抗世界
再而竭三而衰，渐渐破灭
大梦一场，向曾经的自己挥手作别
荒也2013-09-05 53
两人终于享受了久违的初夜。翌日早晨，在餐桌边男主角对女主角说，“虽然不是什么大事，但是难开口”于是两人开始了纸笔的交谈。可以想像，他们在各自交流昨晚床上的经历。安托万系列第二部， 特吕弗表达青春的爱总是炙热而又含蓄。音乐依旧优雅迷人。
冰红深蓝2016-04-27 38
1.安托万之三,片名诠释:进错房间的摄影机,保持着好奇而节制的偷窥,重点情节省略。2.与布列松对立,特吕弗继承了雷诺阿"演员重于角色"理念,甚而专为演员打造电影,如利奥德之于本片,莫罗[祖与占],阿佳妮[阿黛尔H]。3.巴黎地下管道传信蒙太奇。4.多重文本:[幽谷百合][骗婚记]。5.对镜重复名字。（8.0/10）
sirius_flower2010-08-07 9
这部结合了安托万故事-特吕弗叙述-和侦探类型 所以尤其好看！里面还有对四百击下电车过马路镜头几乎完全一样的重拍、与Colette的重新偶遇等等 不断的“重复”
托尼·王大拿2018-09-19 41
当戈达尔在政治电影的路上一路狂奔的时候，特吕弗却依旧不为所动，开始大门紧闭的电影资料馆和电视里混乱无比的游行蜻蜓点水地提及到时代的喧嚣，所以若说这是一卷更具广泛意义的浮世绘也未尝不可，以混不吝的少年为眼去观察与感受周遭，借此成为安托万，体会与经历他的成长。
奥兰少2021-08-08 15
3.5星。紧闭的资料馆大门与电视里的游行人群预示风暴已近，但这也只是安托万爱情成长的背景。特吕弗只给看前戏不给看高潮，巴黎地下一封信的传递是本片最让人兴奋的镜头，当鞋店老板娘说自己如一封回信来到安托万家，带给他爱情经历里真正的一夜长大时，特吕弗却直接跳过了这段，只留一个幽谷百合作为线索，安托万与女友的餐桌笔谈作为回音，还有片末跟踪狂猝不及防的表白作为互文。
vivi2016-06-21 44
奥利奥的安托万是影史最可爱的男孩纸→男生→ 男人❤ 2022.8.17 Delphine Seyrig 也是一个可人儿。Claude Jade好像芙芙，但是我一点都不想这样想。
Muto2022-01-26 5
继《柔肤》之后，本片中再次出现特吕弗标志性的「定格」镜头。在这部极富「幽默」色彩的古典主义作品中，年轻男性被成熟女性的「空性」气质和「脱线」思维迷惑且引导——魔术般地变成了相对成熟而机智的先知；年轻女性被成熟男性的「中观」视角和「抽离」状态关注且追随——稀里糊涂成了相对成熟而博学的老师。作为一个在父亲缺席环境中长大的孩子，面对成熟女性投来的「求爱」信，受宠若惊的《业余小偷》安托万本能地选择了熟悉的处理方式——偷。但，偷，终究背德，甚至违法，终究受罚。偷什么不犯法？天才给出了一致的回答：偷「师」不犯法。于是，影片回到「爱与罪与罚」这一经典「三角」结构：罚他什么好呢？上帝想了想：罚他的妻子被「他人」偷走吧；罚他和现任约会《偷吻》时偶遇前任吧；罚他制作一部讽刺资本家又被资本家买下的「例外」作品吧。
TWY2017-01-04 30
紧闭的电影资料馆大门暗示动荡的年代，特吕弗却不举政治旗帜，而是回到了属于他自己的安托万的世界中，第三部是对成人社会的一次“侦探”。
btr2015-01-16 5
#亨利•朗格鲁瓦上海回顾展# 第一天。陆离曾花两万港币买《偷吻》胶片，我们却能在近50年后看到，还是很幸福的。最爱的三幕（对镜念名字；误叫先生打翻咖啡；Pneumatique递信）皆是妙笔。68年的巴黎风景也好看，窗外还有蒙马特和铁塔。而特吕弗还是很有幽默感的。
老羊2021-02-08 11
《看得见埃菲尔的房子》
片头的音乐响起，就充满了初夏依恋的味道。空气中流淌青春的飞絮。
而《偷吻》的片名，更是充满了塞纳河的味道！
吻，很多时候是文明世界，人类最高的礼节，也是最敬的表达方式。
故事的主线是男主人公就职私人侦探所，每日工作就是跟踪与分析。
貌似很正义。但这些所谓的工作在很多眼中，也就是狗犬与探秘而已。
不仅让人厌烦，而且颇为恐惧。
但是男主不恰当地将片中鞋店老板娘称呼为“先生”（是翻译的问题，导致听错法语发音吗？），从而让人一眼识破，最后不得不正视老板娘的胴体，才可诠释。
---------好在一切过去后，回到了剧本的正规！青春年少，两情终归。携手在巴黎的林荫道，享受初夏的气息。
LoudCrazyHeart2021-07-14 21
犹如结尾被陌生人告知真实境况一样，指出所有层面的本质——不稳定性不可靠性。人之间在情感中游弋，很难说你就是他的热爱。安托万本身处于一种变换工作的持续状态中，也暗示当时的运动背景。
ibelieve2022-05-03 4
安托万不如小时候那样机灵，变成了一个有些莽撞的憨憨。
侦探和跟踪的情节让这部电影看起来有些夏布洛尔，其他时候又是喜剧。观感上有些平淡。（安托万五部曲-3）
toska2016-11-06 13
当我们用缅怀的心态来看待贴着“新”标签的事物，本身就意味着亵渎。惊讶于该片拍于68年却没有对学潮的直接描绘，而是通过讲述青年安托万颇具喜剧色彩的挫折体验，或许故事想讲的不是politeness而是tact，驾龄太短。当时法国年轻人穿得可真得体。
米粒2013-11-04 14
从四百击的高领毛衣到了偷吻的白衬衫，迷惘的少年一下子变得欢乐起来，名侦探安托万。。。整部片的感觉非常轻松，有一种年轻人谈恋爱特有的开心~
motongg2010-07-05 21
Jean-Pierre Léaud当年浑不吝得真是可人呀～
喻鸣2022-08-25 5
安托万第三部，来到动荡年代，依然是个欢乐的青春小品。安托万23岁了还是个没长大的孩子，为被军队开除而偷乐，回到巴黎第一件事就是去嫖娼，辗转各种工作可都难以获得立足之地，被前女友当备胎，也绿过老板，年轻不羁不靠谱，但还是可爱的。
白石春子2022-12-11 3
「神聖偵探行」 ——是改變片場和戲服的演員，更是個個潛伏的導演，觀察、計劃、引導、表演以接近真相，最後陷入真相那無法拒絕的「圈套」引火上身，打破了界限。戲里戲外時光都在變遷，Antoine都在成長，許多故事並行或交織：幽情的鄭重宣告，在辦公室里也只是一條音軌，它的動靜被一場還未結束表演的死亡蓋過。一個富有經驗的偵探總是無痕地隱入生活，毕竟人們默認一切都是définitive，直到侦探結束其暫時的身份也不一定會会發覺。可當身邊、筆下的人物擁有了自己的成長與情感，我們還需要分清définitive嗎？整體而言新浪潮的特質還是體現在了精神和敘事的內核上（許多無由自發的邂逅、循著時空自己消解的因果），但特吕弗呈現的效果依然傳統工整。最後才亮明形而上意味身份的偵探甚至增加了經典戲劇的特質。
吹牛伯爵2022-12-10 1
特吕弗的“安托万五部曲”之三。笔调轻松诙谐，无处不透露着法国人独有的时而冷峻时而诡奇的法式冷幽默，利奥德也已驾驭角色得游刃有余，甚至还有有意向雅克·塔蒂靠近，以夸张的肢体表现制造出乎所料的喜剧效果，或直观或反差。例如“亨利”先生之死一场中，观众的注意力一直被画外利奥德与上司的争吵声所牵制，而当一声巨响出现时，观众的心理期待理所应当地认为声源源自办公室，但紧接其后特吕弗以一个流畅的移动镜头推翻了观众建立的预期，横尸于上的竟是突发疾病的“亨利”先生。他在喧嚣杂乱的现景之中搜索着虚拟的人物，利奥德也因此成为现实与虚构之间的桥梁。这一年也是特吕弗与戈达尔的友谊濒临破碎的一年，而激烈的“五月风暴”却只在克里斯丁的电话中一笔带过，政治被消解的无影无踪，特吕弗也将与本心背道而驰。
2022.10.1
HenriqueZZZ2012-03-24 17
长大的安托万在爱情里迷惘了，那是在68年，新浪潮也渐渐息声了