剧情简介
自《那夜的妻子》后已没见这么绝望的小津。战后作品中，只这一部发生在严寒的冬季，亦只这么一部，探往破碎家庭那缺去的一员。已出嫁的大女儿没法与丈夫相处，回到父亲的家寻找避难所；未出嫁的二女儿忽然怀了孩子，夜夜到夜店等候负心汉的出现。与父亲下属私奔多年的母亲，突然闯进两女儿的生活，可二女儿打掉孩子后，再没法承受残酷的现实。戏剧化的故事在小津晚期作品中不多见，但低调的处理手法炮制了不少经典场面。母亲在辞别东京的列车上不断探头张望女儿一幕，几乎预见老人晚境将至的凄凉。豁达面对生命，是小津往后作品的出路。
欢乐分裂2018-06-17 27
#重看#虽非嫁女，仍以女儿的离开收尾，老无所依的背影昭示着永恒苍凉的人生况味；给予了你那么多的爱，仍是无解的寂寞，母爱的缺席让她裹挟着全世界的恨意，努力挣扎的新生如暮色四合，调子悲凉沉郁，直如沉坠夕阳，很快就要沉入无边的孤独光景中去，至此小津告别黑白光影；车站山田五十铃翘首赛高。
丁一2011-11-29 67
父亲默默旁观了一会，发现这电影里父慈女孝、安稳静好的，便问道：这是谁拍的？儿子：日本导演小津安二郎。父亲趁机感慨诱劝道：这导演不错啊！你看结了婚成个家多好，又温馨又和谐…男大当婚，女大当嫁，你要明白导演拍这个在倡导什么~。儿子：这导演一辈子都没结婚。父亲：…
电个爆炸头2019-10-26 11
相比起其他季节，选择在秋季观看小津安二郎的作品的确会更有感觉。小津像我们的熟人，每次和他相处，聊的都是不变的日常事。就像工作后，穿过列车车站，走过一系列广告牌和门店，在常去的小酒馆碰上，不经意的对话总是关于家长里短，他要退休了，他要嫁女了，又是浅谈即止的，间或沉默，像家人之间的无法被填补的空隙，再点份烤鳗鱼如何？再续一杯酒，暖气腾腾，这样坐着，在夜晚，悲伤逐点流露，秋意渐浓，倍觉孤独。
柯里昂2017-05-31 11
这么多部看过来，原来这部才是小津最极端最悲伤的一部，父亲与女儿的设置虽不再新鲜，但以往小津电影里并不多见的戏剧化剧情却在这部片里比比皆是，妻子跟着别人跑了的丈夫，虽出嫁却仍过着平淡生活的大女儿，怀有身孕却被负心汉抛弃的二女儿。父亲独自玩钢珠那段以及母亲在车站等大女儿那段同样心酸。
米粒2013-06-18 16
妹妹太好看了，CC封面的她。最后真是忍不住随着原节子一起泪崩啊。虽然剧情有点韩剧味，但这片子的悲绝对是深入骨髓的。看到最后一秒，都没有等到春天到来。
秋熙2018-06-23 13
见识到了小津的伟大，那些很庸俗的故事被拍得如此沉郁、悲凉。世事皆有缘法，人生几度冬深。
胤祥2010-05-09 13
小津最后一部黑白片，也是最阴郁的一部。”我不再喜欢东京了“，家庭彻底崩坏，虽然通常被认为是失败之作。全片无运动镜头。剧作上还是弱了些，用前一个小时布局不能不说是太慢了，沉闷。音乐用法属于音画平行，灌得太满了。原节子还是洋溢着圣洁光辉。《寻找小津》里的弹子房+《咖啡时光》之未婚先孕
蔚七于2011-10-24 12
依旧是岿然不动的低机位，却哪里有平和简直是残酷。堕胎回家后与孩子的正反镜，麻将馆八卦闲人的冷嘲热讽，拉面店外的事故和无动于衷的男人。毋忘父女相依，原因母亲和兄弟姐妹的缺席。我不想死，我想重新来过，活得好一点。
火娃2016-09-24 4
6/10。用成濑式女性遭牺牲和遗弃的反抗讲述传统家庭解体，小津一旦离开所擅长的领域就找不感觉，好评来自某些感动四溢的瞬间，如妹妹重遇渣男猛扇耳光后冲出，镜头固定在酒馆内切至中景静观渣男心中的悲恸(老板向外跑去才知发生悲剧)，以及姐姐等母亲走了放下花抱头痛哭，但剧烈起伏的动作不适合小津。
汪金卫2018-06-22 1
【上海电影节展映】4K修复版。父女、母女、情人之间的隔阂、误会造就无法挽回的死亡悲剧，甚至让人错愕。角色设定都太过执拗，剧情甚至有点狗血色彩。有马稻子气质很动人。相比其他作品中的温馨与幸福感伤，这部或许是除《东京物语》外小津最悲伤的片子。三星半
冰山李2008-08-26 8
9.3；原来有些悲伤无法与泪水相连
奥兰少2022-01-07 2
两星半。最后一部黑白小津了。1.放在现在时做明面叙述的次女故事只是悲剧的结果，小津真正想讲述的是徘徊在过去失败婚姻的阴影中无法原谅自己、也无法宽恕他人的父母故事。而原节子扮演的长女放弃了与母亲和解，选择回到已名存实亡的婚姻，小津或许是想让她成为一个宽恕和家庭重组的象征，但无论怎么看，这个姿势都是另一个无望轮回的开始。2.以此视之，明子狗血俗套的故事的叙述太拖沓了，还有很多无聊闲笔，比如麻将馆诸人。主题上劝和的父权制说辞陈腐甚至恶毒。刻意使用欢快音乐声画对立也不明所以。当年的评论界是对的，这就是全方位的失败作品。3.别阴郁哀愁了就说像成濑，成濑要拍这个故事，肯定好得多。
451½°F™2018-06-23 2
2018SIFF。「多元素」的非典型小津电影，两代人亲情的隔阂与梳理、夫妻关系、两性关系，最后解决方法依旧是传统的「隐忍」，甘为配角的原节子在目睹了父母、妹妹的悲剧后决定回归家暴的丈夫却是更大的悲剧，笠智众最后又露出招牌式的「小津微笑」却让人无法轻松，「我不再那么喜欢东京了」。
scofieldd2013-03-30 8
很闷吗？不觉得，反倒觉得剧情太过戏剧性，倒不如小津之前的电影那么细腻，那么能冲击我的内心。静止的影像、低位的镜头，永远没有什么大起大伏的矛盾冲突，影片中最激烈的冲突也就是有马稻子怒扇渣男友两巴掌那里，依旧是小津的风格。原本一个8点半的黄金档伦理故事被拉长成两个小时，漫长而别有韵味
苏莫2021-11-25虽然也不算“超出日常生活的戏剧性”，但在小津的电影里确实算是情节比较强的了。主题感觉充满了对女性的说教甚至恐吓，私奔的母亲大概要孤独终老了，走了弯路的小女儿郁郁而终，好不容易从丈夫身边逃离的大女儿最后决定回去忍受这一切。
La Bayadère2019-11-13 1
孑然一身的父亲孤独，夫妻失和的姐姐孤独，有巨痛不与人言的妹妹，从小孤独。是什么让当年的母亲抛弃儿女，离开身份体面性情温雅的父亲，与前后几个情夫浪迹天涯？恐怕是销魂蚀骨的孤独。姐姐把这些孤独归因于母亲的缺席，但明眼观众知道，她自以为是的牺牲，何尝能拯救女儿于她未来的孤独？杯盏前的敷衍，牌桌上的笑谈，三言两语，极尽人间凉薄。所有尝试都是一个徒劳，所有挣扎都是一个绝望。生儿育女，是孤独的延续，悲剧的轮回。姐姐那段“未来多少幸福等着你”云云的劝慰何其苍白。在凛冬暮色中，只能像母亲那样抓住身边那个谁暂且喝酒取暖，或者像父亲一样，淡淡说一句“这样啊”。
寒枝雀静2024-01-04A / 很惊讶，或许在各个层面都是最“黑暗”的小津，也由此成为目前最爱的小津。黑白影像被两种形态分裂。其一为相对均匀而柔和的现实，而另一则是近乎表现主义的强对比度的内在世界。而在两个世界的缝隙里，我们看到了小津电影里如此罕见的、停滞得仿佛黑洞的目光，以及总在崩解边缘的面容。连那些曾经为“日常”提供基底的空镜头都具备了一种静谧的惊悚——让人怀疑，那个今村昌平所师从的小津安二郎，并非真的全然不存在。
鲍勃粥2020-08-14 1
9.1/10 我对小津的爱始终不减，即便许多人认为东京暮色有失小津水准，但私认为，此部在复杂度与情绪的起伏把握上达到了新高峰。无论是难得一见的冬季旬味，还是家庭结构的巧合性和扩张性，都引人回味。庶民的小津目光更多有“地形学”的观察和态度，洒向东京的角落小巷甚至是脏乱的麻将馆。中产和下层的碰撞在家庭内部发生，使得“家庭”从一个实体变为一个结构主义支撑的概念，被扩大到战后社会的层面。家庭是一个广义的结构，一些特定的关系联结。（类似的扩张在是枝裕和近年的《第三度嫌疑人》《小偷家族》也可以得见）。麻将馆内的八卦叙述语气带有浓厚的“狂言”（日本某传统艺术形式）色彩，似乎有更多传统艺术的借鉴。缺失的母亲和破碎的父亲，冬日中的等待，在小津的镜头下似乎不那么残忍，依旧保有无可言说的微妙情绪流动。
䒳2018-06-21 7
孤独的父亲玩着拨浪鼓，再也不喜欢东京的母亲火车里凝望窗外，为了孩子正常成长不得不回到丈夫身边的大女儿，浪费生命到最后想重新开始的小女儿，死在意外里的儿子。如此绝望。还好有众富多才的配角们稍稍为缓和。
朱熠2013-09-14看过的小津中最戏剧化的一部，两个多小时的片长中细节依然绵密，可惜不够迷人，看得人昏昏欲睡。至此，小津观影季暂告一段落，接下来要把安哲观影季节完成。