剧情简介
弗兰霍夫（米歇尔·皮寇利 Michel Piccoli 饰）是一个功成名就的画家，妻子利兹（简·伯金 Jane Birkin 饰）一直都是他创作的源泉和模特，这也是利兹感到自豪的所在。但是这些年来，弗兰霍夫的创作灵感渐渐枯竭，当他面对着妻子的肖像画时，甚至感到无从下笔。当玛利亚娜（艾曼纽·贝阿 Emmanuelle Béart 饰）经朋友介绍出现在他眼前时，他已经有将近十年没有拿起过画笔了。性感奔放的玛利亚娜的出现重新点燃了画家的激情，他们两人在封闭的画室里整日疯狂的作画。利兹努力的克制自己的嫉妒心，但当弗兰霍夫将妻子的肖像画用玛利亚娜的人体覆盖的时候，利兹无法忍耐了，她和画家之间发生了争吵。
画作完成了，但弗兰霍夫却做出了一个惊人的举动，他将完美的画作永远的砌进了石墙里，从此，这副杰作将永远的隐藏于黑暗之中。
影片并没有过多的展示三人的情感纠葛，却将摄影机投向了画家作画的场面，真实的还原了一个艺术家的生活状态和作画场景，使影片有了更为高远的立意。
主竞赛单元 评审团大奖：雅克·里维特
主竞赛单元 金棕榈奖(提名)：雅克·里维特
天主教人道精神奖-特别提及：雅克·里维特
JeanChristophe2020-02-24 13
里维特电影的核心是秘密之为秘密.本片借用巴尔扎克原著与《彼得鲁什卡》(关于一个有生命的木偶)并提及《我们死人醒来时》的情节来记述一场追寻无蔽(a-lētheia)的斗争而直接显明了这一点.两性角力绝不是主线――恰恰相反,它始终是求索过程中的场外干扰因素;全片的重量系于画室中的合谋:艺术作品意在开启无所遮蔽的真,它自古以某种譬喻的形式与女裸体相关;模特决意与画家合力揭开伊西斯(Isis)的面纱,甘愿将自己的秘密敞开以充当她的形象,但自行遮蔽与拒绝被看乃是真之偏好――一旦完成的作品把作为自行锁闭者的大地带入澄明,这就势必意味着使显现者返回到隐匿之中.里维特把作画的时间凝固来让它得以被看,而令已被真所置入的成品-女人重归自行遮蔽者的扣留与庇护,以免我们不慎窥见卡吕普索(Calypso)的面容.
游牧人·芳汀2010-01-28 30
如果我是美术专业画人体的学生的话感受应该更深刻吧。另外艾曼纽·贝阿本片中不如在《天使在人间》时漂亮，差点没认出来。四个小时的加长版。跟情色一点关系也木有，是严肃地艺术作画过程。有意思的是艾曼纽辛辛苦苦摆了N个小时的POSE最后看到成品画却十分愤怒，但是镜头外的观众却看不到这幅画。
海棠一生2007-08-05 12
虽然我很喜欢艾曼纽.贝阿，可还是受不了此片的冗长
眠去2011-02-16 72
四个小时啊！想看色情镜头的人要失望了
阿德2010-06-19 27
看的是四个小时完整版，整个片子下来，有超过三分之二的时间是画家在绘画，贝阿在摆姿势，牺牲裸露的镜头不少，真正的好演员，不过给我最大惊喜的还是简·伯金的沉稳表演。总之，是个大闷片，但看完后你会佩服导演的功力，因为你能感受到导演想表达的思想，艺术与创作之间的关系，但是，不会想看第二遍
希尼莫2011-06-17 14
四小时，在公司看了三个星期。有精彩之处，也有没必要的拖拉。
12009-11-10 16
按照影片中的暗示，片名应该具有多层意思，是不可翻译的。电影的主题应该是探讨艺术与艺术对象的距离和关系。里维特不仅在影片故事中分析了一件艺术品创作过程中的各种可能性和对艺术价值的构成意义，自身的电影摄制方式也是对艺术生产过程的特意强调。他处理场景时很简约凝练；色调也很考究；另外不知道是不是使用两机，几个运动连接很出色，单机怕是费时或麻烦
LOOK2015-07-17 14
在绵延时间、去戏剧化的情境下探讨艺术创作与人生现实的关系，应该是里维特最佳了
dingmumu2011-04-17 9
太长了，没法看下去。第一场戏就快10分钟，老子可不要看钢笔画教学纪录片。
与碟私奔2018-02-05 13
4个小时的美术课，画家与模特的唯美故事，不用看字幕也可以明白的那种爱欲纠缠
下载4个小时左右，观影四个小时左右虽然不是自己想的那版4K画质的，想当年從VCD看到DVD（雙碟）多少年不看了，但是故事一直记忆犹新，早就听说2017 / 2018出了4K画质的最新版本；目前这个238分钟应该也是比我DVD影碟要多出好多，至于3碟的VCD我早忘了当初的时间了。一个10没有新作品的著名画家在对爱人产生了审美疲劳后对介绍来的新模特产生了创作欲望和冲动，在不分白昼的创作里两个人从开始的没有交流到最后的心灵沟通直至产生了灵魂深处一闪念的创作激情，電影没有描写画家与女模特直接的情欲场面但是通过一次次的绘画摆弄把男女那种对情欲的理解
*【2019 / 1 /5】蓝光下载高清238分钟版本再看（没有找到4K版本）
何阿嵐2016-04-25 6
入迷，眼睛也從不願離開大銀幕多半秒，Rivette的底子就是令電影變成遊戲，只因他變戲法，要與觀眾進入這迷局，在工作室內的時間如同被停下來，外圍的情緒不停入侵這片創作園地，男與女，畫家和模特兒，以為是單向的控制，到頭來是權力關係的互相爭奪無分主副。最後花園一場人物動作運鏡，大師級之作！
彼得潘耶夫斯基2021-08-17 5
画家弗伦霍费尔与妻子在法国普罗旺斯的乡村住宅中安静地生活。当年轻的艺术家尼古拉斯和他的女朋友玛丽安去看望他时，弗伦霍费尔决定重新开始创作一幅名为“La Belle Noiseuse”的画，他很久以前曾放弃过，他希望玛丽安成为模特。随后的创作过程将改变角色们的生活，它将变成一场对真理和意义、艺术家对生活和艺术的相互冲突的责任的斗争，关于艺术极限、艺术虐待、权力的问题就会出现。影片让我们看到一系列艺术品的持久创作过程以及它如何改变周围的人。在去世前不久日本导演黑泽明将其命名为他在 1990 年代最喜欢的两部电影之一（另一部是北野武的《火花》），他称其为最佳影片，展示了一位艺术家的手艺斗争。这部电影因为没有技巧、长镜头、固定机位、深焦、自然光而有一种粗朴的赤裸感，画室中的裸体经常处在阴影中。
TouMing柜子2023-03-05 5
画家跌落的瞬间几乎击穿了视觉艺术创作的本质：把握不可把握的自然涌现之美。当摄影机尚能够将美的前因后果捕捉进时间-影像，而画作——抽象的结晶，电影的秘密，只能退居墙后封存于想象中。是为“元电影”：关乎作画与拍摄——两种异质同构的艺术之间关系的辩证，后者是前者的假晶术，这是里维特电影观的实践。而当观念寄居于人物，我们仍能窥见人物主体性与感性的冲动：在被画的模特——Marianne 的目光之中，Nicolas 向上抬头，Frenhofer 从景深中缓慢出场（什么神仙调度），画家与模特双方视线的角力中隐含着对凝视-被凝视权力关系的反写，Marianne 作为被注视的客体始终拥有自由。一部电影能同时有此两层已足够令人叹服。但四个小时里还有大量细碎闲笔的用处尚未参透，待重看
全面回忆2014-02-09 1
导演坚持认为故事是导演的托辞，他的大多电影都被认定为冗长，我也这么看。看得电影过多或电影手册的理论过强使得他的电影仅仅是一种艺术的探索和游戏，而限于圈内人的坐而论道，完全丧失电影的普世性，在某种意义上只能称之为影像艺术。影片使用重复的修辞不断加强画家内心世界的变化，表达欲望的幻变
粉粿症候群2020-03-23 3
+，一场视线与身体线条的角逐。为何电影中的面孔是缺失的？画家尝试用画笔篡取女性–线条里的秘密，而一张面孔，或者说，两个女性的面孔，它们是承载着自我的张力与情絮的实体。在影片中，绘画的时间无疑是被凝视的，摄影机（特写镜头）用绘画这一动作生成了一张新的面孔。于是，属于人体的，女性的面孔被藏匿，新的面孔产生。它是一幅关于身体的绘画，亦是角色新的面具，同时也是“阻止”观者寻觅更多秘密的根源
unundercooled2013-01-07http://m.youtube.com/#/watch?v=R4uQ0HQVbF8&desktop_uri=%2Fwatch%3Fv%3DR4uQ0HQVbF8
稔之2009-09-06 19
绘画是一大看点，女人的裸体是第二看点，但要是将影片定义为情色片则大错特错。近四个小时，过于冗长。
あるいは2020-06-10 1
让身体摆出极度扭曲的姿势何尝不是一种榨取，像拧干一块湿毛巾那样，流出生命的汁液。在某一刻，他们捉住了彼此的姿势 ，可惜他们都移开了，人再也回不到初始的观察点，也回不到那个被观察点，两个人都只能依靠对方的定点来还原自己，可这是徒劳的。像彗星只擦过地球一次，但他们确实有一次捕捉了对方，那是唯一的、瞬间的、针孔与针孔的相逢。
近似无限透明蓝2010-02-14 5
美丽的天使，艾曼纽贝阿全裸出演~~~~还是很值得看的，冲着大美女，加一个星星，本片很长，剧情较拖沓。
了花2013-02-04 5
艾曼纽·贝阿跟简·伯金差的不是几条街的问题，她充分表现出了又胖又矮又丑胸难看屁股超大的一面。