剧情简介
Cary Scott（简·怀曼 Jane Wyman 饰）虽然是一个有着两个孩子的中年寡妇，身边却依然不缺追求者。一天她在自己的花园里邂逅了新来的园丁，已故的老园丁的儿子——年轻的Ron Kirby（罗克·赫德森 Rock Hudson 饰）。几次接触后，Cary了解到Ron对于种植的喜爱，于是Ron带着Cary去了他的家。年龄的差距并不能阻止两人坠入爱河，然而他们的爱情却要面对许多考验。首先提出反对的是Cary的儿子和女儿，她的儿子甚至以离家出走来威胁母亲放弃这段关系。而当整个镇上都充满了关于两人的流言蜚语时，Cary也感到了巨大的压力。她试着带上Ron去参加俱乐部的派对，却遭遇了一些不快的事情。Cary还是选择了和Ron分开，但两人却还是爱着对方......
胤祥2011-03-24 40
Melodrama，表现主义传统在色彩上的反映。瑟克极大影响了法斯宾德和阿尔莫多瓦，如前者酷爱的镜子框子和后者的色彩运用。剧作的社会意义在于女性独立及“传统社会”之人言可畏和子一代的对家庭瓦解（MD这就是个狗血版的小津啊）。音乐是大交响。
?娘卷卷?2012-07-14 39
太喜欢了。把情节剧拍成这样了还要跟韩剧和琼瑶来比，大多观众果然只看故事。
欢乐分裂2011-01-03 31
女人都是要别人替他决定；可是即使过了100年，我们仍要为他人而活。
sirius_flower2016-12-19 30
结尾男主失忆认不出女主就神作了 这片子很好地印证了Klinger的批评 所谓的反抗型好莱坞也不过是主流好莱坞话语的变体 女主对自己城市中产的突破并不突破中产阶级底线 而只是建立一种新的中产生活--乡村中产 这种突破对于保守的观众是非常具有吸引力的但其真正匮乏的正是对主流的反抗
开花店的诗隽熙2014-02-26 2
Just so you know I rarely give out one stars...it's not that the film itself is so unbelivable and horribly made in any sense--the melodramatic fashion was actually intended so. But to me I simply hate clichés too much to have any appreciation for anything else in the film.
赱馬觀♣2009-07-09 18
瑟克使用了大量布莱希特式的疏离工具：框架镜头；歌曲插入；闪回；讽刺与戏讽；过分明显的俗套象征主义与颜色象征主义；反自然布光，等等。但这些工具并没有让观众从经常呈现情绪浓烈的主人公们的身上疏离。相反，他的电影高度情绪化，观众也严重融入角色。加之煽情音乐对于催泪效果的推波助澜，反而强化了瑟克“泪片大师”的盛名。
Granite_花花2012-10-06 17
琼瑶剧式的故事，却如此细腻动人，道格拉斯塞克很懂得节奏的掌控，不同阶层的矛盾、价值观与爱情的矛盾、人物内心的纠结与转折，每一个镜头都深思熟虑。喜欢影片的色彩~
k_Kei2012-08-30 17
男主掉雪堆里一幕笑死我了，这老电影的演员吧 ，表演的痕迹咋都那么重呢,，表情什么的都太好玩了，这男主真是一看就不是个好东西的脸啊，看到他就想到菊花+aids
墓岛GRAVELAND2022-01-21 5
瑟克的场面调度是对于平行蒙太奇的替代，而非如同（巴赞所提及的）奥森·威尔斯形成一种时空的完整性，反而暴露了时间的凝缩机制，成为好莱坞的一个潜在的自反时刻，甚至是《鸟人》，或迪士尼动画，高概念影片中技术处理之下的伪长镜头之雏形。另一方面，对于时间的迷恋构成了全片南方哥特基调，瑟克高饱和度的美国小镇是一个过去的精致镇纸，并随着儿子寄来的电视机——一个“新”技术物——构成了对人物精神的最后一击，作为50年代对于电影行业最大的冲击，电视在《深》中并非属于将来，而是沉浸在一种无法改变的秩序之中，维持gossip的包围——当然，也可以被理解为影像媒介本身的自反——因此吊诡的地方出现了，如果现代性无法形成某种解放，那么过时的银幕亲吻或作为道德的农场生活也不行。
荞麦安娜娜娜2012-01-28 4
男主是典型的好莱坞老式帅哥~可是男对女的爱也太突然了吧 如果你要说“这就是爱情” ok 我服了。= =。可是结尾也太drama啦 女守在昏迷的男身边，他就醒了 囧。 我若是导演，就让她在看着儿子送来的电视机时哀怨的结束~~不过这样会被观众骂死的哈哈~~【男主的真相竟然是小基友！】色彩和光线很美好~
丁一2019-12-19 6
小城之春董夫人，
人言可畏苏丽珍，
深锁一屋霓虹光，
此身谁料是李纨，
世上寂寞寡妇夜，
愁煞多少电视机
祭司（Ojas）2024-01-02原来好莱坞早都拍这种姐弟恋烂俗故事。除了女主的女性朋友，其他全员都PUA女主，太惨了。女主是块砖，哪里需要哪里搬，需要黑白配的时候是白女配黑男，需要打破阶级偏见的时候是丧夫女主配园艺工人（没说职业不好的意思）。女儿是学术书呆子，只能配个跟她吵架的满脸皱纹的男的，也惨，女主说她结婚太早了（里面一些细小的女性困境的部分 包括电视那段）造景是真的美。此电影拍摄过程中鹿有没有受伤不知道，被猎的野鸭（?）肯定是受伤了。造景，女士穿搭，书圣诞的童车，全是复古插画构图。让她放弃自己的住处跟着他，还说她自私。壁炉和玻璃房落地窗还有工作室以及朋友家的玻璃屋顶真美
冰红深蓝2016-08-15 12
浪漫情节剧典范。法斯宾德最爱电影之一，年长女性与年轻男子间跨阶级的爱情所受的重重阻力与[恐惧吞噬灵魂]架构相似。道格拉斯·塞克还深深影响了阿莫多瓦和托德·海因斯。高饱和的表现主义式色彩搭配。子女送给母亲的电视机镜面映照出了形影相吊的孤独感。玻璃屋，老磨坊，破茶壶，砸雪地。（8.5/10）
米粒2014-06-01 29
林肯中心把这部和《恐惧吞噬灵魂》《远离天堂》三部连放简直太厉害了，一脉相承的鲜艳色彩和细腻的女性心理刻画。很多那个时代的符号，比如电视机，就像一道枷锁；女主的女儿虽然上了大学，却仍旧是传统女性的思维。瑟克片里的纽约郊区小镇，简直全是恶意和无趣啊，当然，还好我们还有园丁
如2015-12-25 6
好好看的melodrama! 看得我柔肠百转与千回... PS.看完之后在卫生间排队，一群奶奶在讨论Hudson好帅好帅这件事，让我想到了In Jackson Heights里面那几个老奶奶在Espresso 77一边织毛衣一边说着“我喜欢的男明星都是gay...”哈哈哈～
巴喆2022-05-18 5
表述为年代的价值观的直观冲突，带有反保守主义的突破，还是古典爱情戏码常用的打破阶层壁垒，以及某种程度的女性自主意识。我非常同意女主最后的觉悟：让子女、亲朋和小镇他人来决定自己的命运是愚蠢的。片中其儿子寄来的电视机屏幕反切镜头乃是更为深刻的某种“框锁”，更显的孤独，以此来看此片之中文名《深锁春光一院愁》可谓非常贴切。这部电影的迷人风景和煽情配乐着实令人感觉温馨动人，我大为感慨古典好莱坞时代镜头下的保守主义爱情就像一张极舒适的温床，让人躺下去就不想起来。8.2
桃桃林林2011-07-30 10
情节剧，塞克细腻的女性情感，色彩的运用，流言的力量，为他人而活。暗喻
brennteiskalt2018-04-30 8
要欣赏塞克的作品需要的智慧真是不少，[深锁春光]这部杰作身体力行地给出了拍情节剧的方法。他用声画手法把阶级这个核心动机强调出来，让妇孺皆懂；同时又用这种强化手法制造了异化感，让人觉察到背后的讽刺。这部作品于是同时向外发出两个波段，灵敏的接收者应能捕捉到这种多声部造就的立体感。
昵称2022-09-01据说从戈达尔到阿莫多瓦都喜欢Douglas Sirk的mélo，据说法斯宾德照着这部拍出了《恐惧吞噬灵魂》，可是，可是《恐惧吞噬灵魂》比这好看太多了啊……也许是年代太久远也许是上世纪美国小镇的保守程度让人无法共情也许是男主那个五十年代万人迷标准发型（男主一出场感觉仿佛看到了Cary Grant，然后发现不是，然后觉得随便吧他们打扮也实在是差不多……）让人看着很出戏，总之除了色彩鲜艳到简直可以与Dario Argento的恐怖片相比（但又没有其他美学上形式上的追求）之外，实在不知道有啥值得注意的。也许在五十年代在美国mélo也只能拍到这样了，不能用阿莫多瓦的标准要求一个上世纪好莱坞导演……
xīn2012-12-30 6
瓦尔登湖、弗洛伊德，小镇中产阶级生活方式和道德（电视机）VS自由人的联合体，表现主义的色彩和用光、十分诗意，透过寡妇和年轻男子的爱情讲述了更深的主题。