剧情简介
故事发生在第二次世界大战期间，德军占领了巴黎，克莱恩（阿兰·德龙 Alain Delon 饰）被误认为是和他同名同姓的犹太人，他必须依靠自己的力量来证明血统，否则就将面临悲惨的命运。经过千辛万苦，克莱恩总算调查到了犹太人克莱恩的家庭住址，让他没有想到的是，这住址竟然直指他自己的家。
一切的线索表明，克莱恩似乎陷入了一个预谋已久的圈套之中，每一条他以为能够借此获得真相的线索，都如同蜘蛛丝一样的最终消散在了风中。虽然律师皮埃尔（迈克尔·朗斯代尔 Michael Lonsdale 饰）积极的帮助着克莱恩，但最终他还是没能够解开自己身世和这个名字之间的秘密。
主竞赛单元 金棕榈奖(提名)：约瑟夫·罗西
#瞬间收藏家#2009-03-31 2
2002-07-22 CCTV-6 通过逻辑推理认定，其中一个背面全裸的镜头挨了剪刀——虽然是大半夜演的
米粒2019-09-17 18
电影的开头和结尾太棒了，一段是冷漠但残酷的不把人当人看的身体检查，一段是几分钟无声的把大量人群推入未知深渊、蔓延着极端的恐惧。两个小时是一个情绪慢慢酝酿，人物逐渐清晰的过程（其实这个神秘的同名同姓克兰先生约莫只是一个符号，他是否被找到一点都不重要），但不得不说国际歌的出现仿佛如一个炸弹一般，整个画面中的人全都大惊失色——没错，屠犹是种族清洗，更是思想的清洗，在这样的清洗中，再怎样如主角这样本来觉得事不关己的人，都会爆发反抗的能量，这一点由被白色恐怖逼离美国的罗西来讲，真没有人比他更合适更透彻了。非常好的电影
双晚2023-06-10 14
A-. 真是精准而稳健。长镜头勾画室内/镜像空间中的复杂秩序与压迫感，闪现的惊悚气质则暗合社会在高压之下濒临崩溃的神经：暴力已经弥漫在空气中。角色表面上的空洞反倒构成一大妙笔：“良民”本就是向强权上交自主意志后的空壳标签，而真正的“自我”又永远无法触及，于是终于在对公权幻灭（抑或是觉醒）后，走向结尾飞蛾扑火的决绝悲剧。封条、转运车、随时可能落下的铁拳，这一切都太熟悉了。2023.6.10 天山
七月在野歪2022-07-25 15
#法国文化中心# 一个担心转天要弹窗的人看这片简直有奇异的感同身受感?。他们说你是 你就是，他们禁止你去咖啡厅电影院 你就无法踏足一步。
一只麦麦2011-07-31 2
罗西式个人在社会动荡中的危难境况问题，也就这英国新浪潮的美国导演的法语片能把这样一个略带悬疑的题材拍得画面精美而叙述乏味
paradiso2015-09-17 9
引向毁灭的世界上的另一个我。比他以前演的那版爱伦坡二重身故事嗲得多，加入排犹背景却依然充满神秘主义色彩，悬念足，现实的恐慌与无关现实的冲动偏执双管齐下，酒吧慕然回首见到镜中自己与羁押场压抑的长镜头太棒了。阿兰德龙压根不像犹太人更显时局荒诞
mr.left2021-07-17 9
又要用到那个模板来评价了，二流导演排到火车上的“Bonjour Isabel”就结束了，一流导演才能排出后面的故事。从自我追逐到真正的执念成魔，这个故事编排的太强了。
蓝莓布加洛舞2020-01-28 6
8.0+ 发生在1940s反犹背景下，一个关于身份认知的故事，过程曲折迂回。罗西的镜头语言 极简 克制，缓慢的铺垫恰似暴风雨前最后的宁静，与百转千回的情节形成反差。这种反差也是主角命运的反差，
开场谈生意用自己的阶层优势压迫穷人，
收尾弄巧成拙，和自己压迫过的人上了同一列开往集中营的火车，此时扫过他平静的脸，淡然接受了命运的捉弄，异常悲凉。
陀螺凡达可2015-11-06 10
罗西与波兰斯基不期而遇。
船续前行2023-06-10 4
阿兰德龙好帅啊，风衣换装秀。如妖灵妖老师所说，去年之春后再看这部满满都是映射，连国际歌钢琴曲都对上了。有优越感的天花板男主不就是你沪，所谓游刃有余的天花板只是因为没有把枪对准你头上。开头就是犹太女性裸体检查特征跟阿兰德龙压价的对比，结尾又切回片头台词做旁白，男主为了自证走火入魔，融入另一个克兰先生所在的犹太人群，乘上驶往错误结局的列车。#25SIFF@天山电影院
YiQiao2023-06-18 2
精彩之处是因为更切近过这样的惊悚而立刻能够调动情绪和理智代入与体察其中荒谬性和意义丧失 “犹太人”是官方定义是抽象符号是结构处境 任何人都可能被戴上黄色六芒星 只要他们说你是你就是 无论怎么证明自身都抵不过一条说明或错认 当人们直面到生命的赤裸才得以感受到人作为人的脆弱 正如阿兰德龙的罗贝尔克兰所说“我们还是太文明 太相信”//一切皆有可能 在这个故事里比起鸡汤更像是一句对境遇的讽刺//虽然相对沉闷 但例如在咖啡馆镜子里猛然照见自己这样镜头在叙事下带来的心理惊悚感 着实能让人脊背发凉
凡凡不在家2023-06-26 2
改编自真实历史事件。《克兰先生》文本的文学性极强，这是一个丢失了的自我，如何去寻找自我，但最终仍然迷失在身份之中的哲学故事。这种“寻找”不可言说的另一个我，是影片结构内部，最大的悬疑来源。故事背景设定于二战期间，而最后，克兰先生踏上了开往集中营的列车，无比的萧杀。他渴求的是能真正寻觅到自己的身份，但他迷失在了反犹主义的铁蹄之下。上了年龄的阿兰·德龙，少了一些年轻时的姿色，1962年的类型片《怒海沉尸》，是其颜值巅峰时刻，肉体太迷人了。
mecca2017-12-01 3
11/30@小西天 好气哦，看完很兴奋地铁上和队长说了三层解读。回家一忙隔了阵子就忘光了…… 可见即时短评重要性
Granite_花花2013-06-09 1
犹太恐慌背景下一段追寻真相的交错人生。沉闷的节奏有点让人忽视了背后的隐喻，让娜莫罗戏份不多，却很抢眼~
眠去2011-12-08帅哥呢，老了是老帅哥，美女呢，老了就难说了
旧书君2023-06-20#SIFF 冬赛馆事件期间一场身份乌龙（或是陷阱也罢）酿成的悲剧。哪怕是精英也无法避免被时代洪流裹挟。克兰先生历经了执念-放手-执念重燃的过程，最后在人流中那句“我去去就来”将人物的命运从句点画成了问号。夜戏与所有室内戏的打光都很妙。比如其中一个克兰先生在前读报、情人在后念书的画面，整体照度很低但光圈极小，且未使用裂焦镜头，场景信息量高。阿兰德龙把知识分子那种极力保持着尊严但仍流露出懦弱的特质演得够妙。
圆首的秘书2017-12-07 11
下半年老片最佳吧。德占期间法国傀儡政府，贵族在法西斯统治下的处境。没人可以幸免。风格有点像独行杀手，几乎全部在靠镜头推进，一波又一波反转，最后主角竟然和冒充他的犹太人产生了心灵/身份上的共鸣。这一部实力算是超强了，但同年金棕榈是出租车司机……结尾突然而绝望。
il2023-06-14克兰A说道，“我不是马，任人检查（宰割）”，对应马、赛马场与犹太人、批次队伍。红与黑，对应危情与吞噬，红点一克兰B相熟的妇人外套与克兰A长袍，红点二1942年的某月17与18日，红点三警车示灯。另外，有趣摆件与漂亮家具，啊影印在台灯灯罩上的座椅铅笔速写，啊手持短剑全副武装的石塑骑士，啊木头拼合玻璃的矩形工作台，啊这幅画那副画，啊直想买张入场券参观克兰A的宅内大观。
censored dump2023-06-17 2
SIFF宛平。肖像电影的杰作，整部影片可以看作《一幅荷兰绅士的肖像》，低沉、精细、黑色电影般的外观，埋藏深重的历史细节，从追寻影子分身的主线中，划出42前后犹太人境遇的阴影，美术与文本如胶似漆：背景中不断闪现艺术史经典画派，从中世纪挂毯、巴洛克、洛可可到立体主义、夏加尔的20世纪，整个巴黎好像一座辉煌的审美宫殿——不，宫殿的废墟，因为蝇营狗苟的人（多处长镜头群像），已麻木不仁地让渡了文明的基石：对他人的共情，对暴戾的抗争，对苦难的想象力。“克兰先生”成为自己的闯入者，在诉诸己身的探秘中，走向国际歌，走向“像马一样被兽医检查”，却也面临自己的“食腐”性，正如拍卖会上那幅画，德龙在厨房佝背的体态，宛如被射中的秃鹫。逼近真相也是进入身份的过程——背负其命运，为非犹的面相戴上面具，在身不由己的潮水中
冬叶2023-06-17#SIFF2023#不得不说全程想到早于这部9年的独行杀手。阿兰德龙的造型很相似，只是面容少了年轻时的锐度，多了一分沧桑。虽然克兰先生全程在找寻与他同名同姓的人，但与其说是悬疑片，不如说是历史片。展现了1942年法国犹太人的处境。厚重的影调和考究的摄影加强了严肃感。