剧情简介
1958年，法国必须面对阿尔及利亚战争， 旅居瑞士的布鲁诺·福雷斯特顿，一个逃兵在瑞士为一个极右小团伙工作，他的朋友怀疑他参加了双重游戏。布鲁诺对政治理想充满热情信念，被雇佣他的法国政府下令前去暗杀阿拉伯的地下左派领袖。就在他实施计划期间，一个偶遇的女子让他踌躇不决，但 最后他还是照旧执行了任务。
荒也2013-09-06 20
戈达尔的电影是有“阶级性”的。不得不对艺术史有一定常识，还得对时政保持关心。对话场面不用过肩镜头也不正反打，直接横摇。最低限度的减少剪辑。《精疲力尽》的续篇。与前者开辟了新的Film noir不同，此片根本不知该放入哪种类别是好。“电影是一秒24格的真理”从此而来。
赱馬觀♣2020-11-18 16
男主的朋友对他说，我赌你只要五分钟就爱上她（安娜卡里娜）。男主不信，问赌多少？对方不知。男主开价五十美元，对方竟然应赌？！之所以吃惊，是因为与赌马或赌球不同，爱上与否纯粹单方主观感受，无法客观验证，即使心里爱了嘴上非说没有你也没辙只能输钱。可结果偏偏是对方压根没提赌事，男主便主动跑回去把身上的钱都给了他……法国人最擅长用各种奇思妙想去表达“爱”。
hsein2011-09-29 1
A real man's film
野毛2009-08-29 20
戈达尔的电影对我而言总是十分“好看”的，这部也不例外——片中人总在无目的地行动、思考，你可以选择边接收眼前影像，边进行属于自己的思考，或随时选择投入其中。这是种很理想的电影。
tankry2022-03-22 5
如果我不假装迷失的话，我就会迷失了。我想人人都有理想，但人人都在失去一些更重要的东西，所以我敢肯定上帝没有理想。有一句非常非常美的名言，我想是列宁的，“未来的美学是伦理学”。这句话很美，也很感人，它调和了左翼和右翼。左翼和右翼各自的观点又是怎样？今天的革命是为了什么？右派获胜，然后实施左派政策。反过来也一样。无论输赢，我都要独自搏斗，在三十年代，年轻人发起了一场革命，比如，马罗克斯，德里厄·拉·罗歇尔，阿拉贡，而我们什么都没有，他们发起了西班牙内战，我们没有战争，除了我们自己，自己的面孔，自己的声音，我们一无所有。
Alto2022-09-15 3
戈达尔的政治立场基本明确: 他捍卫思想，而不是领土。理想意味失去，应该是受当时时政影响，对战争双方(包括本国)，左和右都有指涉且陷入“假装迷茫”状态。“上帝没有理想”是种无奈的吁声：因为上帝不会经历人间的这些尔虞我诈、背叛和折磨，也就不会承受失去(包括所爱之人)。理想意味满富激情，然而终将失望。
此片戈达尔还是遵循了因果律，给(间谍)女主一条死路，而不像《筋疲力尽》跳脱出了某种必然——有种我就甘愿(为了心爱之人)死了怎么着——的洒脱。《小兵》里，女主其实出卖了Bruno，而当Bruno被抓时他也知道了真相。戈达尔迷人的地方就是，他总让拥有这层(背叛)关系(《筋疲力尽》里也是)的双方——尤其是男方，欣然接受(哪怕一死)。
只是战争阴影下的个体，别说守住爱人性命，连行动自由的权利都没有。
Février2020-05-23 5
早八點的巴赫，晚八點的莫扎特，午夜的貝多芬，現在聽海頓剛剛好。男人不臥軌，女人不割腕。生活站在女性的一邊，死亡偏愛男性。這些在菸與鏡子的姿態裡成立。
如2019-12-29 1
I'm too old to play an active role. It's time to think things over. ——第一句旁白说的就是我了。这部的摄影尤其好。每次在觉得戈达尔sexist的边缘（那个男主说女人都喜欢小朋友玩的简单的游戏，甚至还用简笔画调戏了女主一下（这点怎么这么洪常秀……遇到金敏喜之前的）的时候，我真的是翻个大白眼！），都被蔫蔫的害羞、尊重与爱又给拉回来……
胤祥2019-11-30 16
[2019年11月戈达尔√] 这部电影最有趣的大概是声画关系，全片大部分时间声画叠用，而且声音的时态其实很微妙——很多时候听上去是内心活动，其实是回忆（这一点很像[小城之春]！）。不过在和视觉上就比较保守了，不再那么肆无忌惮地破坏电影语言（拍照和追车那两段拍得极好）。情节上有好几个叙事停滞的大段落，大段政治宣言式的独白或者辩论（不过拍得是真好看，室内调度相当精彩）。讨论的问题是法国彼时最尖锐且最伤痛的阿尔及利亚问题，影片被禁映也成为宣告了法国电影新浪潮终结的标志性事件之一。
廃皿2023-08-06 2
魔术：我忽然看见过去的我如何对现在的我怀有敌意。时间线前后移动的奇妙，incredible and speechless.《或许并不》《和理想对面》《自闭着看就沮丧又虚无，只觉得奢侈，是未来式的。法国人恼人的性格在电影里一览无遗，“美学”果然只能诚实地表态、一点余地都没有吗？被现实限制久了，就不想说话只想嘟囔、呻吟，写诗》hurt, hurt, hurt, 诚挚。看见，明白，信念… fighter
扭腰客2010-04-19 22
他不说自己爱她，却输给朋友50美元
把噗2013-01-28 2
3.5.戈达尔的谍战片，完全是自己的感觉，给人的感觉仍然是自我迷醉。
持人的摄影机2022-03-24 3
6.5/10。①阿尔及利亚战争时期：极右组织的男主受组织委托去刺杀阿拉伯左派领袖A，中途与极左组织的女主偶遇并相爱，这让两人原本就不稳定的政治立场更加摇摆不定，这最终导致了造化弄人的悲剧（女主被杀死，男主杀死了A但却只感觉虚无）。②躁动而疏离的氛围（正如同影片男女主的生活）的营造：大量快摇和手持、男主的《小城之春》式的回忆型旁白、高水平的黑白摄影（有时悬疑诡秘【黑色电影式摄影】，有时疏离）等。③作为角色导向的电影，很多情节都属于展示政治宣言（远）大于展示角色状态（或者说为了展示政治宣言而导致展示角色状态的影像极其冗余），所以观感挺无趣。④音响处理地太潦草（据说是没钱）。
欢乐分裂2014-03-15 7
#重看#2006年初看；因为她，他找到了与自身恐惧搏斗的勇气；孤独感呈现在声画分离中，那些心不在焉的旁白脱离目前的、现实的、进行的事件画面，发展绵延成具有一定事件长度的心理活动；两次途经萊曼湖在时空形式上造成分隔，和心理转变相呼应；安娜·卡里娜一颦一笑都如此动人！
源2020-02-29 1
＃CC＃日語字幕，我試驗了一下让「詞語」配合影像理解，还蛮有趣的。高達拍摄《小兵》时，《精疲力尽》还未公映，时值阿尔及利亚战争时期的法国，他故意“以我自己的方式说出所信仰的真理”，故成禁片。
男主表演蛮像一只野兔，他一直都从敞篷车里跳出来，趁着夜色来转场，跳至另一场所里。他对话前喜欢先点燃一根烟（13：12甩烟的姿势还蛮帅），二十分钟左右他与女主在莫扎特环绕的房间里用相机跳跃玩抓拍游戏。“如果说照片是真理，那么电影就是每秒二十四格的真理。”这句高達的名言就在此間蹦出来的。
回到「詞語」：拷問（因为有酷刑场景被政府否决现实里也如法炮制）、写真（像不像暗示曝光官方所不耻之事？）、仲間（男主的角色，间谍）、愚力（男主机敏如野兔也被抓到、国家之争又如何？）、駅（叙事多由交通工具展开）。
小R2012-06-13 12
播着海顿的音乐，在房间里面躲迷藏一样跳来跳去，再找一个摄影师来拍你，这个以后可以借鉴
听见流星的声音2022-09-13本片是戈達爾第二部導演作品，因為內容敏感，涉及到法國六十年代在阿爾及利亞的殖民政權的統治，因而一度被禁。此片主角身份，環境，理想大有戈達爾夫子自道之意，他亦借用這個在政治左右搖擺的小人物來諷刺所謂的政治兩面性，實際上都是取決於人們所需要的不同態度罷了，亦是戈達爾自身的政治立場。此片與戈達爾首作《精疲力盡》同樣是有無規律的剪切與跳接等自由風格，但相比較《精疲力盡》而言，已無太多驚喜。
考马斯里脊2021-11-13 3
初看只觉得是用上一部的拍法讲一个间谍的情感故事，看到片末男主角一番强有力的价值输出时一下子震撼到我，不仅是立场的契合，还有绝伦的调度和极其有趣的视觉语言。“如果你不做任何事，你也会因此下地狱“、”还有比不被征服更重要的事情“，那时的法国面临阿尔及利亚战争,当下战争的影子也若隐若现，希望主角的悲剧不要成为我们的悲剧。
Lies and lies2014-11-26 4
对酷刑的描摹和Pickpocket当中对扒窃的描摹异曲同工，不过最终没有revelation。戈达尔算是把快pan玩到极致了。另，这片警句好多。
浮云。2010-08-24 1
面对理想的坚持，面对爱情的忠贞，面对人性的善良，在社会这个大染缸里，适者生存。死亡是永恒，活着的人最痛苦，而人性的纠结也在于此。