尤哈 Juha (1999)

芬兰剧情喜剧爱情默片黑白

7.2

6.8

40%

62%

首映：1999-02-13(柏林电影节) 语言：无对白 / 芬兰语等

剧情简介

尤哈（萨卡里·库斯曼嫩 Sakari Kuosmanen 饰）和玛利亚（卡蒂·奥廷宁 Kati Outinen 饰）是一对生活在幸福和平淡之中的老夫少妻，两人住在他们经营的农场里，离群索居不问世事。一天，一个名叫辛麦卡（安德烈·维尔姆斯 André Wilms 饰）的男人来到了农场，他的车抛锚了。善良的尤哈邀请辛麦卡在农场过夜，哪知道就此为自己找了个麻烦。

原来，辛麦卡是一个油嘴滑舌的花花公子，他花言巧语诱惑和哄骗了玛利亚，最终，玛利亚决定和辛麦卡私奔。然而，来到了大城市后，辛麦卡才露出了自己的真面目，他将玛利亚卖到了一家妓院里替自己工作。当尤哈得知了玛利亚的近况后，他决定向辛麦卡寻仇。

欢乐分裂2019-01-07

以默片的形式书写一出情感悲剧，与后来更为克制内敛冷静的风格殊异，选择复仇的刹那如黑色电影附身。

芥末蘸酱2012-10-26

什么乱七八糟的配乐...我直接把声音关掉了...

Lynchman2021-08-20

二十世纪最末的默片，阿基序列永恒的寡言。真电影大师，经得住纯镜头语言的童话叙事考验，更放得下声画桎梏的理想主义身段。无因的诱惑终成虚妄，不死的肉身幻灭废土，时代向旧秩序告别，却也不为新罪恶而妥协。

обломов2015-12-31

玩了一个很沉默的噱头

方枪枪2017-08-01

3.5吧，蛮俗套的一个故事，结局也挺让人唏嘘的。

看守煙霧的人2019-02-24

其實是目前為止最不喜歡的一部Aki。雖然用默片很符合他風格，反正平時角色的台詞也超少，但真的這樣做的時候，發現有些魅力隨之不見了。每次都能在群演/配角中捕捉到導演，我眼神是不是太好了。0224합정동

我不在这2015-12-20

一部千禧年之交的默片，几乎自证了个人全部的影像趣味，是默片而非表现主义的，现实而非仪式化，古典而非现代。经典构图目不暇接，还有向当时已故导演兼烤鸡伙伴（参演了波西米亚生活）的塞缪尔富勒致敬的一小句片中剧透。依然是老实人的转变与绝路，现代化是一则新伊甸园寓言。三星半

神仙鱼2022-04-10

谎言欺骗机械冷漠，极致讽刺的社会政治寓言。罕见这样激昂宣泄的阿基，几乎只在结尾才看到熟悉的风格，但还是以默片形式缓隔了一层。

西瓜大侠女2022-04-10

考基果然不让我失望！4.8星！拍得真好，可看得也真难受！我说不上来那些专业词汇是什么，这是一部90年代末特意拍成黑白默片的电影（还有对话字幕），但又有所不同——考基用音乐完全带动情节和人物情感走向，传达极其准确，极少环境音。他的这些演员们，依旧外形算不上靓丽可演技了得！女主角38岁却当真演出了农村未经世事的单纯少女感！老夫少妻…坏大爷更老吧（怀念影人安德烈·维尔姆斯）！一开始的画面多么和谐美好，最后却是悲剧。阿基总是颠覆你对电影该怎样拍的认知！不仅是夸张和戏剧性。这种风格调调，说不上来，却是完全属于他的！鲜明。小狗追尤哈那段真的太伤心了差点儿落泪。那个孩子，有没有可能是尤哈的？窗外年华版权。字幕翻译不错。资料馆1号厅。上午12:30场。约三四成满。散场马上就去接受人大新闻俩小妹妹采访了。

气急败坏女疯子2012-12-06

看完后十分不舒服，十分难过。不论是憨厚的尤哈还是恶毒的辛迈卡都透着导演阿基·考里斯马基自己的影子，都和他有面孔的相似之处。女主角依旧是那副苦情女的模样。尤哈这样为她拼命换来的还不是她一个人走了，让男主死在垃圾场里。太喜欢这个片子的名字，爱是生死相许。只可惜总是会许错了人

seabisuit2021-08-20

阿基在上世纪末拍的“默片”，他的风格可以说很适合，但是夹在《浮云世事》和《没有过去的男人》两部神作之间就稍显简单直接了，几位老御用就维尔姆斯的反派算是惊喜。黑白影像的打光，萨罗仅有的歌声乐队场面和音效依然出彩，奔跑的黑狗和最后的复仇腔调拿得太足了有点拉胯。反倒是觉得被诟病的满满配乐相当讲究，与剧情配合的也非常贴切。资料馆内嵌字幕修复版。

茉琉2012-10-26

女主连演默片也是这么个表情，服了

Hiina Kapsas2021-08-20

黑白质感更容易发现阿基惯用的对角光，平行于画幅对角线分出的半明半暗。除了字幕台词以及相对夸张的形体表演、思维外化以外，关键的音效均加以强调，甚至还有乐队、无线电这种可以视作有源音乐的场景，以默片反默片，更别提 (风格) 跳脱又 (情绪、动作) 契合的音乐了。看过几部阿基后，对这样的配乐可以说是丝毫不会觉得出离了……不知道这在阿基本人看来，是常规还是实验。

琧婯2012-12-04

配乐太满了吧剧情一般

brennteiskalt2018-12-04

没想到真正继承了塞克衣钵的反倒是考里斯麦基的这部“后默片”，就连塞克的名字都写在了车上。一个极平庸的道德故事被故意配上宏大的音乐，便突然变得off起来并充满了讽刺感。但与此同时，你又无法忽视讽刺背后那真正的悲剧和pathos，片中的人物的苦难几乎溢出了画面外，让你不得不承认这老头子是真正爱着人类的。所以观众最终必须同时接受到讽刺与真挚两层信号，才能听到一首奇妙的对位音乐。