多关键词以空格分隔

罗马 Roma (2018)
罗马 Roma (2018)
墨西哥剧情家庭文艺女性黑白家庭
8.2
7.7
96%
72%
首映：2018-08-30(威尼斯电影节) 语言：西班牙语 / 英语 等
阿方索·卡隆
导演
雅利扎·阿巴里西奥
玛丽娜·德·塔维拉
迭戈·科蒂娜·奥特里
更多…
又名 México '68
导演 阿方索·卡隆
编剧 阿方索·卡隆
演员 雅利扎·阿巴里西奥玛丽娜·德·塔维拉迭戈·科蒂娜·奥特里卡洛斯·佩拉尔塔马科·格拉夫丹妮拉·德米萨南茜·加西亚维罗妮卡·加西亚安迪·科特斯费尔南多·格雷迪亚加豪尔赫·安东尼奥·格雷罗拉丁·洛弗更多 >>
制片 墨西哥美国
语言 西班牙语英语日语德语法语挪威语米斯特克语
上映 2019-05-10(中国大陆)2018-08-30(威尼斯电影节)2018-12-14(美国)
片长 135分钟
剧情简介

故事发生在墨西哥城的一个中产阶级社区“罗马”，讲述年轻女佣克里奥（雅利扎·阿巴里西奥饰）在雇主索菲亚（玛丽娜·德·塔维拉饰）家中工作，该家中索菲亚的丈夫长期在外，由女佣克里奥照顾索菲的四个孩子。突如其来的两个意外，同时砸中了女佣克里奥和雇主索菲亚，两人究竟该如何面对苦涩茫然的生活？四位孩子似乎是希望所在。 这是以导演阿方索·卡隆的儿时记忆铸成的影片，而卡隆其实就是片中某一位小孩。

最佳导演：阿方索·卡隆

最佳摄影：阿方索·卡隆

最佳外语片：阿方索·卡隆

最佳影片(提名)：阿方索·卡隆 / 加布里埃拉·罗德里格兹

最佳混音(提名)：斯吉普·里埃弗塞 / 克雷格·亨伊恩 / 乔斯·安东尼奥·加西亚

最佳女主角(提名)：雅利扎·阿巴里西奥

最佳女配角(提名)：玛丽娜·德·塔维拉

最佳原创剧本(提名)：阿方索·卡隆

最佳艺术指导(提名)：尤吉尼奥·卡巴莱罗 / 芭芭拉·恩里克斯

最佳音效剪辑(提名)：塞尔吉奥·迪亚兹 / 斯吉普·里埃弗塞

主竞赛单元 金狮奖：阿方索·卡隆

电影类 最佳导演：阿方索·卡隆

电影类 最佳外语片

电影类 最佳编剧(提名)：阿方索·卡隆

电影奖 最佳导演：阿方索·卡隆

电影奖 最佳影片

电影奖 最佳摄影：阿方索·卡隆

电影奖 最佳非英语片

电影奖 最佳剪辑(提名)：阿方索·卡隆 / 亚当·高夫

电影奖 最佳原创剧本(提名)：阿方索·卡隆

电影奖 最佳艺术指导(提名)：尤吉尼奥·卡巴莱罗 / 芭芭拉·恩里克斯

最佳伊比利亚美洲电影

最佳外语片

观众选择奖(提名)

最佳电影导演：阿方索·卡隆

电影奖 最佳原创剧本(提名)：阿方索·卡隆

最佳电影制片人奖(提名)

电影长片最佳摄影(提名)：阿方索·卡隆

剧情片最佳剪辑(提名)：阿方索·卡隆 / 亚当·高夫

电影奖 最佳历史电影艺术指导(提名)：尤吉尼奥·卡巴莱罗

金卷轴奖 最佳配乐剪辑(提名)

金卷轴奖 最佳外语片音效剪辑

金卷轴奖 最佳电影对白剪辑(提名)

金卷轴奖 最佳电影音效剪辑(提名)

最佳导演：阿方索·卡隆

最佳影片

最佳摄影

年度佳片

最佳导演：阿方索·卡隆

最佳影片

最佳摄影

最佳外语片

最佳剪辑(提名)

最佳女主角(提名)：雅利扎·阿巴里西奥

最佳原创剧本(提名)：阿方索·卡隆

最佳美术指导(提名)

最佳国际电影

最佳外国独立电影：阿方索·卡隆

年度突破演员(提名)：雅利扎·阿巴里西奥

特别表彰

电影部门 最佳剪辑

电影部门 最佳导演：阿方索·卡隆

电影部门 最佳外语片

电影部门 最佳原创剧本：阿方索·卡隆

电影部门 最佳摄影(提名)

电影部门 最佳音效(提名)

电影部门 最佳美术指导(提名)

电影部门 剧情片最佳女主角(提名)：雅利扎·阿巴里西奥

好莱坞新人奖：雅利扎·阿巴里西奥

最佳导演：阿方索·卡隆

最佳摄影：阿方索·卡隆

最佳外语片

最佳影片(提名)

最佳导演：阿方索·卡隆

最佳影片

最佳摄影

最佳外语片

最佳剪辑(提名)

最佳原创剧本(提名)：阿方索·卡隆

最佳艺术指导(提名)

年度导演：阿方索·卡隆

年度电影

年度编剧(提名)：阿方索·卡隆

年度外语片(提名)

年度女主角(提名)：雅利扎·阿巴里西奥

最佳摄影

最佳影片

最佳摄影

最佳剪辑(提名)

最佳剪辑：阿方索·卡隆 / 亚当·高夫

最佳导演：阿方索·卡隆

最佳影片

最佳摄影：阿方索·卡隆

最佳外语片

最佳女主角(提名)：雅利扎·阿巴里西奥

最佳原创剧本(提名)：阿方索·卡隆

最佳艺术指导(提名)

最具潜力演员(提名)：雅利扎·阿巴里西奥

最佳影片

最佳摄影

最佳外语片

最佳剪辑(提名)

最佳导演(提名)：阿方索·卡隆

最佳女主角(提名)：雅利扎·阿巴里西奥

最佳原创剧本(提名)：阿方索·卡隆

最佳艺术指导(提名)

最佳影片

最佳外语片

最佳导演(提名)：阿方索·卡隆

最佳导演：阿方索·卡隆

最佳影片

最佳外语片

最佳女主角(提名)：雅利扎·阿巴里西奥

十佳影片

最佳剪辑

最佳导演：阿方索·卡隆

最佳摄影

最佳外语片

十佳影片

最佳导演：阿方索·卡隆

最佳摄影

最佳外语片

最佳导演：阿方索·卡隆

最佳影片

最佳摄影

最佳非英语片

最佳剪辑(提名)

最佳女主角(提名)：雅利扎·阿巴里西奥

最佳原创剧本(提名)：阿方索·卡隆

陀螺凡达可2018-08-30
1033
不同文本层次相互作用交融的同时共同承载了创作者对墨西哥对童年最私密最个人的回忆和情感，这种感性、私人同时又宏大的影像力量喷薄而出，犹如影片最后那一波又一波的巨浪不断冲击并试图淹没大银幕前的每一个观众。
蜉蝣2018-12-15
2334
抱着15米巨浪的期待，看到的是2米高的波澜。
芦哲峰2018-12-23
1703
裸男舞棍，虎虎生风。听闻女友怀孕，转眼便无踪。一个女人经历渣男，就像一个社会经历革命，激情过后，留下一地狗屎。
谢飞导演2019-01-31
978
确实名不虚传，墨西哥导演阿方索卡隆的这部黑白忆旧电影让人看得心悦诚服！这位导演是个对生活有着敏锐观察力与记忆力的电影作家，将对自己保姆个人命运的记忆和社会历史变迁结合得水乳交融，即细小而又宏大。特别是由导演自己掌机拍摄的画面，把场景、细节、人物表现得那么细腻，那么流畅，尤其是难产、灭火、救孩子几个高潮戏的长镜头拍得太棒了，调度、运镜、采光、构图等都值得学电影的人反复琢磨、学习。在今天极度娱乐化、低俗化的现实面前，作者还能坚持拍出如此扎实、光彩的作品，值得打满分！
外出偷狗2018-12-14
1128
That’s way too much shit for one dog.
亵渎电影2018-12-16
997
卡隆在拿了奥斯卡之后，这部《罗马》非常的个人风格化，完全不在乎娱乐性，不在乎普通的观众，只有自己，是那种纯粹的视听语言秀。虽然没有烧钱的特效和大明星，但每场戏都用了大量的群众演员，还原街区的时代感和生活细节，拍摄难度反而比那些特效大片更难，数千人的群演在场景中有条不紊地表演，这也是一种难得一见的视觉奇观！在这部电影里，可以说没有故事，甚至没有主角，真正的主角是1971年墨西哥的社会氛围，导演的野心就是还原儿时记忆中的印象和感觉，想还原这种虚无缥缈的东西，难度系数可想而知。《罗马》的艺术品质绝对是大师水准，不过拿到国内电影院里放映的话，估计票房会很惨烈吧，它的好可不是《爱乐之城》那类富有大众娱乐性的好，不过还是希望会有更多观众会看。
城南草木生2018-12-17
784
我觉得所有男性导演视角讲男的都是猪的故事都讲的挺好的。
朝暮雪2018-12-15
727
这人世间的路太窄，不仅会处处碰壁，撞得遍体鳞伤，还会时不时踩到几坨狗屎。 但是，我们还可以去海边，洗尽铅华和晦气。 天边，朝阳正冉冉升起，燃烧着希望和力量。
米粒2018-10-06
1762
1971年墨西哥政府镇压革命的时候，在暴力和枪火中，怀孕的年轻保姆因为耽搁了救治而失去了孩子。本来这是个非常好的故事，社会动荡与个人命运在一个时间点交汇会产生巨大的能量；但正如《你妈妈也一样》，到这部《罗马》，卡隆的富家公子哥身份和视角限制了他的政治敏感度。他当然觉得暴力行为很残酷，但他的角度是“我不喜欢这些，它影响了我平静富足的生活，让我失去了朋友，让母亲失去了孩子”。所以，故事仅停留在“渣男本渣”后试图以阶级融合的方式展现女性主义，是比较表面，也不够有说服力的。（比如：不同阶层的女性的悲剧只是因为男的“渣”吗？）当然视觉、听觉上，这部片很好
Peter Cat2018-08-30
696
《罗马》让人困惑之处在于，这个与导演紧密相连的“童年往事”却出奇的抽离，缺乏一个介入过去的有效视角。从私人记忆角度来看，影片无疑太冷峻太客观；而从历史叙事视角来讲，《罗马》格局又太个人太细枝末节，尤其是游离在家庭和社会之中的女仆部分，充当隐喻的设计感太强。在革命日再次遭遇孩子的父亲，还紧接着产子，怎么听都像是中国坊间盛传那种某事件一句话小说的格局。
Alain2018-12-16
646
通过人物站位的空间关系显现出Cleo与这个家庭的关系，除了流产与海滩拥抱（刚好是固定机位）以外，她几乎永远都是若即若离的（孩子打闹、偷听时，她的制止几乎只是远远轻唤而已），就像她同她置身其中的整个时代背景一样是半旁观、半参与的灾异状态，私以为这恰恰是优点而非缺点，它真正还原了一个普通人而非对生活具备反思能力的知识分子的感受，所以被旧情人以枪指头带来的冲击力才会远超出街头流血哀嚎的政治暴乱，她的超验式能量（即练武场教练所言的“能量”）早已超然性别、阶级、社会与时代，一方面，这是东方独有的生存哲学，即作为个体的人类其生活无关宏旨，能难得糊涂便很好，另一方面，唯有在这种沉默-示说、内在-超越、他者-自我、缺席-在场、死亡-生存被混淆被等同的中间地带/灾异空间，人类才能（如布朗肖言）“看见自己独自面对无穷”。
LORENZO 洛伦佐2018-08-30
484
《罗马》是私人的，但它依然拍出了时代的宏大。虽然少许剧情有些肥皂剧的嫌疑，然而在它连贯的、通达的影像光辉之下，这一封卡隆的私人家书闪耀着史诗的光芒，它或许是卡隆导演生涯的巅峰。女主角Cleo的命运是对墨西哥大背景时代变迁的无声证言，加上男性角色的缺席，电影笼罩着女权主义的光环。以这样深情的角度去诠释自己生命中一个极度重要的时刻，去惦念划过自己生命的重要的人，或许是每一个导演的终极梦想。正如卡隆所说：“电影中百分之90的场景来自于我的记忆，有些直接，有些则迂回，但都是关于那个塑造我的时代，或者说塑造墨西哥的时代，那正是墨西哥漫长时代变迁的起始点。”
обломов2018-12-15
633
大概我最喜歡的部分，就是開場的洗地
喜儿喂鸭正经地2019-04-06
459
不要喜欢一个连电影都没有耐心陪你看完的男孩
咯咯精2018-08-30
286
有生皆苦！哭太忘我了。那么好，是充分必要，也是他不最在意的，让更多人看到。//大银幕二刷三刷。Netflix四刷。唾弃人，相信人，怜悯人，哭到岔气。
阿暖2018-09-14
246
化腐朽为神奇的摄影，值得起立鼓掌的杰作，尤其是在这样青黄不接的一年。个人与大时代、叙事与抒情完美结合，摄影机移动的每一刻，既是冷静的审视，又是充满情感的凝望。Cleo有一双马的眼睛，如此温顺，但又永远悲伤。
桃桃林林2018-12-15
200
大环境下的小人物，处处暗喻与隐喻。虽然没有想象的那么好，但是，确实有几幕被感动到了。以及，影片展示了如何用长镜头凝视增强戏剧性，确实很有触动。
大胡子阿细2018-12-15
192
男人在什么年代都靠不住
寒枝雀静2018-12-14
55
B＋ / 以为某种若即若离的视角提供了更为客观的观察方式，后来才发觉这只起到了抽空人物的效果。琐碎的散文式缀连始终没有铺陈出情感的暗流，到最后只和漫布全片的摇镜一样作空洞的凝望。而结尾更是以和《地心引力》同样的好莱坞方式抹掉了最后几丝残存的复杂性真实。仅能悦目而无法赏心的体验。/ 想了想还是可以升半星，其实是一次好莱坞叙事下的私人记忆，因而不免产生割裂，恐怕取决于观众更多能看到哪部分。/ 二刷：一刷时匠气做作的部分现在看反而制造了逃逸出日常生活的“梦境残余”效果，就像不断“召回前世”的小男孩呓语一样，越抽离越置身其中。