剧情简介
阿里山測候站職員何志平（金石飾）平日專心於自己的研究工作，因而忽略了他的妻子君麗（穆虹飾），孤獨的君麗精神十分不穩定，經常依賴酒精來麻醉自己。志平的弟弟志雄（歐威飾）不學無術，安排流氓高大豪（唐菁飾）前往測候站躲避警方的追查。
逃亡途中，大豪遇到離家出走的小姍（羅宛琳飾 ），二人偽裝成父女前往阿里山。大豪在山上結識了少女阿紅（唐寶雲飾），阿紅的天真讓大豪感到愧疚，欲帶小姍離開。此時君麗卻意亂情迷，竟在颱風夜裡衝入大豪房內，欲與其一起逃離。
無奈風雨過大，又逢警方把守，三人只好折返測候站，小姍也因此感染肺炎。在良心的譴責與志平的勸服後，大豪終於決定將小姍送醫，並前往警局自首，而志平與君麗也重修舊好。
1962年第9屆亞洲影展最佳女配角獎─唐寶雲
1962年第9屆亞洲影展最佳女童星特別獎─羅宛琳
金马奖 最佳女配角：唐宝云
Kiyoko2019-10-21 3
60年代健康写实主流之外。关注远离尘嚣 在自然中个人追求 救赎和男女情欲的往来。从山树风的空镜和内心意识流动始 建置自然空间和与人物的割离 直至张的进入 短暂的“三人家庭”才融入自由的自然。多重视角的融合呈现文学性极强的阐述 君丽渴望作为女性的被关注；张寻找牢笼外的心灵归属；小珊对本真爱的寻找；观测员丈夫男性力量的缺失和自我爱的方式表达 每个都深入展开。由好莱坞式的被迫结合和逃亡作为外壳 内层嵌套着《小城之春》式更为大胆的情欲抑制道德束缚的呼吸感。随外部文化的介入（青年们的闯入）欲望达到短暂的欢愉释放。君丽和张先生行走在阿里山间 像极游走在城墙边缘的玉纹和志忱。台风的到来同时完成了隐喻象征 席卷进内心的情欲（台风之于不同人物 以及林老师所讲的作为更宏观的背景折射）。镜头的空间对比也值得品味。
仙女饿鸲鹆2021-02-03 2
看人在台风里奔走，想起陆毅演的诸葛亮上方谷追问为啥突然暴雨倾盆，当着全军将士的面大喊：“天不助我，助尔曹！”甩出去一口老血。讨厌的地方还是部分文学化的台词设计，唐菁“找东西”就好比《跑道终点》里“黑处有什么”。阿火伯是雷鸣演的？看着太像。唐菁声音亲切，小女孩真的是罗宛琳呀，没认出金石，他在《西施》里演太子友，分明是很小的样子。
Berger2022-05-14 3
从一些人物关系和情感来说会联想到《小城之春》，但是二者相比没有什么意义。《小城之春》的背后是巨大的现代创伤（trauma），但是《台风》更容易被解读成一个寓言，是在一座孤岛中“外省人”显露最终抑制自身逃离的渴望的故事。“下山”这一“叛逃”的行为一方面是现代诱惑的结果，另一方面则颇具政治意味。
圓心2019-09-04 2
山中版《小城之春》+田納西威廉斯，據潘壘自己說，當年大家拍膩了反共、政宣電影，於是打算在中影之外合資拍這部片，穆虹跟唐菁都各出了五萬，後來為了參加亞洲影展劇本被中影看上了，獨立製片變成中影體系裡的片子，實在太不中影。唐菁也未免太帥，2019.06.29@ SKC
内陆飞鱼2022-07-26 1
台北车站、阿里山火车、台南景观，有文献意义，生活方式很中产，1962年就有这个情欲意识，除了说教式的结尾，其他基本不差日本电影，唐菁这个逃犯，以外来闯入者的身份跑到阿里山气象观测站，搅动了一个少女的纯真春心，和一个少妇空虚寂寞冷的情欲，太会撩了。唐宝云素面朝天的样子，带着山林女孩的野性，味道不一样。PS：在跳舞的学生中焦姣惊鸿一瞥地露了一下脸，不注意很难看清。
杜鵑2019-06-30 5
國民黨美學才是那該死的巨大颱風
мая2021-05-29 3
8，非常像小城之春，且更为大胆，逃犯、性压抑妻子、性无能丈夫三角关系通过阿里山这个类似世外桃源的化外之地建立，且通过内外各种动力，把道德控制下的情欲枷锁打开，真的是少见大胆的作品，怎么看都不像是当时中影会拍该拍的片子（对比之前的反G电影和之后的健康写实主义）。在视听上，开场阿里山日出戏就让人惊艳，后半程用台风来象征男女主人公内心的悸动和不安，几处声音蒙太奇也用的很漂亮，就是可惜这个大团圆结尾了，不过那个年代感觉也没有办法。最好的是青年学生作为闯入者进入木屋跳舞那场戏，在充满西式文明的音乐和舞蹈上，催化剂般地把情欲一下挑逗出来，很快随着珍珠项链地掉落而一下停止，用这种闯入者的方式来作为第二幕和第三幕之间的衔接，也是非常棒的设计。电影还有刚出道的唐宝云，怎么看的那么像邓丽君。
想乱思2022-05-09昨天在看《台风》的时候还在想，为什么会在影片中突兀地加进去一段大学生跳舞，而且那时候不是不让跳舞吗？今天看了眼大事表，1962年台湾刚刚解除舞禁。（另外这部电影比《龙门客栈》还早5年出现，却有着难以表清的武侠片气息。尽管结尾为了符合时代要求有些幼稚，其他方面完全不输同时期的日本电影）（相比八十年代才出现的《落山风》也丝毫不输其生猛的爱欲意识）（潘垒的电影是具有一些作者意识的，男性的性格差异对比，寻找自我的主题等等
老羊2021-10-09 2
我只记得这句：其实下了这个山，穿过树林，再镇上跳上火车，不就离开了吗？
---人，太多时候就是被自己束缚的。但又有什么办法呢？
HurryShit2019-06-29 5
圍繞在男女主角雙線（不懂愛、懂伏地挺身的胸毛鬍渣潮大叔；七年之癢、山上不忘做指甲——但仍砍了六年柴——的Sjöström《風》式被「自然」力量逼至瘋狂邊緣少婦）道德教化劇。穆虹真的很不正、妝容很怪；帶疤唐菁逃亡不忘撩妹（開場不久電話亭與蛇蠍女高幸枝互撩——60s演不少這類角色，台國語都有）；羅宛琳飾演的小妹妹很會；唐寶雲飾演山林原住民（？）少女，下巴與擅擺pose想起林青霞。大家眉毛都很搶戲XD。《小城之春》設定的延展，加入更大的野蠻／現代對比。性焦慮（白老鼠，控制組／實驗組），野性山中小屋空間，配HIBINO時鐘。如果這片是當代拍，測候站丈夫才是會被「教化」的對象吧？XD 片中大量現代化產物（耳機、隨身聽廣播等），地域特色（阿里山），作為一個在亞洲影展放映的中影電影，帶宣揚「國威」意圖？
就愛生氣2019-10-06 2
2019-10-06 19:35 @百老匯電影中心
現在香港的雨好大，就像那該死的颱風。後來回旅店路上有一個小哥哥主動送我他的傘，第二天我就忘在去油麻地的公車上。自己真的是個很糟糕的人。
Adarkwalker2023-11-1360年代就有这样的剧本，比小城之春又进一步，这个剧本甚至拿到现在来拍都不过时，我就想到金基德和杜琪峰的两种风格，要么在欲望中陷得更深，或者在暴雨小屋前拔枪厮杀
乌兄2021-02-04 1
小时候的我要是跟小珍珠一样对陌生人充满信任感，想象不出来现在的人生应该是怎么样的？很喜欢唐宝云与穆虹之间的反差，反而是唐菁所表现出来的野性风流有点震惊到我，看预告片唐哥哥给我的印象是类似007，谁能想到哇qwq
字母君2022-05-12 1
穆虹唐菁很成功，但剧作上广播暴露身份的设计很差。
Farolito2021-02-26后来的童星关佩琳给我的感觉就像罗宛琳。
云雾敛2022-05-05极具现代意味，文本上难得描写情欲的华语佳作，片头化用《小城之春》的独白，抹去了压抑下的哀叹，以爆发边缘的口吻诉说婚姻的乏味与七年之痒，因此形象“野性”的男主才得以纠缠，并形成性格对位并衬出婚后生活的了无激情。三位年龄各异的女性角色以不同的感情掺杂进男主的逃亡之旅，并以孤独的同一标签发展出不同的脉络。亲情脉络的精彩无疑全部源自小女孩的精彩表演，而唐宝云角色的加入，使情感纠纷更复杂，构建成四边之内的三角拉扯，并丰富感情形态，以出挑的少女姿态一展热烈并最终赋予“找东西”的意义。类型元素混合的精妙，主线还是家庭戏的徘徊，山中小屋以孤岛的物理设置意喻台风中的飘摇，但最终在门关闭的结尾中，是家的再次建立。犯罪戏份在前后以悬疑气氛取胜，并使人物携带危机标记。儿童戏份同儿童片的套路，演员用好即是胜利了。
让保罗切小田2021-02-18阿里山版小城之春，男二连帽子围巾都是戴礼言同款。
冬青树2021-02-03“ ...... 今天我变了，我刚刚才醒过来 ...... 我现在才发现，我谁都没爱过。” “ 我要你爱我，我什么都不管 ！” 高大豪的身上，有着一次又一次人性的善与恶的交锋。每个人都有自己的生活，珍重自己生活里的人和事，不要闯进别人的生活。
茄荚2022-11-01相当高明的剧本，被埋没的佳片，除了结尾过于牵强仓促、生硬说教以外，大胆的人性揭示、绵密的剧情推移、巧妙的运镜摄影，放在当时健康写实的台湾电影氛围里颇有些新浪潮的格格不入。最出彩当属穆虹饰演的被寂寞裹挟与情欲缠斗的少妇，情绪的压抑与转折丝丝入扣；唐宝云虽然充满炽热的野性美，但这个女配拿得莫名其妙。最珍贵可能是看到欧威、王侠、武家麒、焦姣、雪妮青春活力的样子。2022.11.01
Asyncoda2021-02-08那一批老片裡覺得可以重看的一部，當然唐寶雲那個角色還是有點⋯⋯