女孩和蜘蛛 Das Mädchen und die Spinne (2021)
6.9
6
93%
38%
首映：2021-03-01(柏林电影节)
语言：德语
剧情简介
一张新公寓的平面图，两天的搬家进出，莉莎即将告别与玛拉同住的日子，所有的亲密与角力、回忆与张望，都在这狭小的空间中幽微地拉扯著。各方好友、家人、工人、邻居或小狗逐一现身，通通汇集到搬家现场，但每一次的错身或交谈，都有着不寻常的气息及欲望在狭缝里流动。有些家俱将被带走，有些记忆会被留下，莉莎、玛拉与这群好友之间的互动和情谊，都随着不时响起的华尔滋舞曲，在一进一退之间，谱写出充满焦虑、嫉妒、暧昧、孤独交织的浪漫小节。
遇见单元 最佳导演：拉蒙·曲尔歇尔
泰迪熊奖 最佳电影(提名)：西尔万·曲尔歇尔 / 拉蒙·曲尔歇尔
遇见单元 最佳影片(提名)：拉蒙·曲尔歇尔
费比西奖（国际影评人联盟奖） 遇见单元最佳影片：拉蒙·曲尔歇尔
乍暖2021-12-01 38
6.5/10。非常独特的电影，像AI在演戏。在狭小空间内捕捉女性嫉妒的复杂因子，冰点的母女关系、较劲的室友关系，男性成为搬家具的工具和上床的猎物。蜘蛛网般的情感连结，在破与立中取得了平衡。但我非常不喜欢大特写的表现方式，每一次“奇妙”的交流后转头一看都有另一个人在观看，成为规律的凝视视角消除了观众的快感。（现实中和这类女性相处会崩溃的）
墓岛GRAVELAND2021-12-08 9
3.5，空间从电脑桌面的施工图纸投放至影片的（伪）三维世界，人物作为空间的附属物，在空间和人物关系的最终建立之后走向消解。《女孩与蜘蛛》的心理剧在嘈杂的环境中产生，形成了一个松散的网状关系，不断生成的空间如同布莱希特式的戏剧，向观众展现舞台的搭建过程，与叙事并行不悖。在影片中，男性角色似乎无处不在，却因为身体（而非面孔，声音）的频繁出现而缺席，被排除于女性视角的结界之外。那么男性观众如何进入影片？或许一种通路在于充满戏剧强度的暴力空镜，关于蜘蛛，裂缝和取代鲜血的红色饮料，出现在场与场的交界。对于不同的性别——正如片名的并列所暗示——《女》提供了两种截然不同的目光，却又通向同一个暗流涌动的主题。
Muto2021-12-01 3
显而易见，瓦解与建构是《女孩和蜘蛛》分别代表的意涵，二者借由公开又私密的「传染/性」幻想来营造边界感与连接感。但很遗憾，这部过犹不及的文艺小品恰恰暴露出了文艺青年的短板。显然，还不知自己缺什么要什么，是什么非什么的女孩们并不能给出建设性方案。事实上，极具迷惑性和杀伤力的她们在这个正处于「精」装修阶段的空间里只能搞搞暧昧与破坏，以及辅助或者代替母亲收拾残败的局面。所有决策都是理性在主导，包括跟谁聊天交往，选谁做爱筑巢。在理想的房型图成型前，女孩还要在母亲的眼皮底下生活。而在女孩所扮演的各种角色中，最尴尬的形象恰恰是妈妈这个角色：她处于不做梦的成人与爱幻想的孩子之间，所以，当她带上假发试图以「女王」的身份融入这个性别意识模糊的「想象」共同体时，伪装成孩子的「领袖/权威」反而招来了同类的厌恶与排斥。
圆首的秘书2021-03-07 21
4.5 观感奇特但绝不舒适，完全不小清新，甚至有点残酷。最佳导演实至名归，一方面是演员表演非常有嚼劲，人与人之间的互害关系深入骨髓，另一方面是氛围营造非常出色，高强度的声音和色彩之下是爆发边缘的敏感、压抑、冷峻和漠然。把玩蜘蛛是一个有些温柔又让人有点毛骨悚然的举动，恰如结尾画外音女孩对船上生活的描述：一切物品都在将要滑落的边缘，却又如有磁性一般安然无恙。能捕捉到如此微妙的情绪，齐歇尔前途无量
徐若风2021-12-23 1
极简，限制空间，几乎全程近景。
冰红深蓝2021-12-05 28
毫无疑问是今年最佳德语电影之一！1.影片精准而微妙地平衡了断裂与流动、日常与设计间的关系，全用固定机位长焦中近景镜头，传统连贯性剪辑中的全远景定场镜头与连贯一致的画面空间荡然无存，取而代之的是以持续流淌的声音和人与人之间的凝视形塑出联动贯通的画外空间，一如角色间若即若离、在孤独自在与欲求连接间徘徊摇摆的关系（同样契合于船上女清洁工的诗意自白）。2.限制性镜头与对声音透视的把控颇似布列松，赏心悦目的配色契如侯麦，对另一时空的记忆与梦境的无缝穿插则令人想及雷乃，转场时的空镜蒙太奇极富空无诗意，浸染着小津安二郎之味，而角色举止与环境氛围又很德式。3.搬家的舍离与变移也与片中物件的“熵增美学”相贴合，恰似钻裂的地、四散的羽绒、破裂的杯子与被红酒侵袭的平面图。4.苍蝇与蜘蛛恍如嫉妒与欲望的载体。（9.0/10）
寒枝雀静2021-12-27 5
Ｄ＋/ Heimlich与unheimlich的一体。敏锐的，怪异的；停滞的，封闭的。始终缺少一个出口，所以仍停留在泛滥的比喻/象形里，缺乏抽象的能力。《午夜狂欢》则不会有这种问题。
Lecleg2022-04-13 3
922｜我是很不喜欢这种故弄玄虚的片子的，但不得不承认它是非常有创新性的。电影里的时间永远不会在人物对话时“停止”（环境的嘈杂说明了这一点），这表明导演并不满足于描绘“情绪”，而是着手于人物所处环境与情感叠加而产生的复杂关系。所以哪怕没有明显的故事线，整部电影还是处于一种非常紧绷的状态。这更像是一部为了描绘而描绘的电影，故事已经不再重要，展现的就是创作者操纵各种元素这件事情本身。
blood orange2021-03-03 12
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Sabrina2021-12-01 4
听发音以为是瑞典，但旋即就有很多疑惑，屋子够宽，但明显高度不够，演员怎么都不高啊！而且瑞典人怎么可能在如此拥挤的环境中演戏？邻居们也太过热情了吧，居然窥探新邻居的隐私，太突破瑞典常理了。此片看了并不舒服，镜头调动肯定非常费事儿，剪辑也如此，不知道作为舞台剧的形式会不会更好一些？
吃查30002021-08-12 11
声音拓展出的空间，我听见地表开裂的声音，听见婴儿的啼哭，听见蜘蛛爬过你的手背，听见你的心破碎一地，听见一个更旷阔的空间而你并不存在。于是我逐渐融入这个空间，成为这个居所，让它在我的身上留下更多的伤痕。
低级趣味2021-12-01 13
太过于迷人！可被预见的沉沦，在牵引着的人物力场外遍布着灵光律动的神奇直觉！相信它是一个来自异世界的生命体，拥有让人难以自抑去深陷浸入其中的力量，不动声色地唤醒了对眼前联觉的想象。那鲜活的、跳跃的、记忆的、渴望的洞察诗句为环境物体赋予了意识，和亲密关系一样遍布灵敏感知的触觉，爱的流转在日常发生，关系的复杂性在模糊立体的空间中被压缩变得平面化。恍若绘画速写的笔触通过流动的思潮晕染至“家庭”各处，扫过静滞自然的视线好像随时蓄势待发的舞蹈身躯，语言的锋芒被欢笑声遮掩堆叠，紧密贴合并拓宽未曾发现的生活盲点。远远胜过前作「奇怪的猫咪」，可建构的主体变得更加灵活，这种高度成熟结构化的塑立思维是怎么被运用到平实影像中的？在想象力枯萎的如今，已经很难见到如此新颖且完整的独特表达了，又怎么可能不会爱上这般神秘？
胖丁桃2021-12-04空间调动的确出色，每个人都在自说自话，暗示、呓语、意象、符号、压抑的欲望……有必要这么交流吗？？
SundanceKid?2023-01-21室内空间上调度自然，人物对话流淌汇集一处，颇有兴趣但又很难集中精神。情感暧昧、悱恻，人像木偶一般呆板
胤祥2021-03-03 14
#71st Berlianle# 奇遇并列最佳导演+费比西。形式上相当有趣。全片几乎都是由中近景和近景构成，绝大部分在室内（官方推荐词是“对充满悖论的疫情时代的一次总结”），导演下了大力气来安排画面内出现的色彩，人物衣着以纯色为主，dress code非常像侯麦，同时也下了大力气去安排小道具，同一个画面内经常出现“红黄蓝”这样的搭配，也让我想起小津的彩色片，有几个场景的小道具处理完全是小津流的做法。影片的主要内容是一个女孩从她跟另一个女孩合住的公寓搬走的两天一夜，涉及十几个人物，其实也没有什么特别的冲突或者剧情，人物来来回回，堪称“轮舞”或者“蜘蛛网”的结构。隐含的则是围绕友情/羁绊主题的亲子关系、以及阶级和移民的议题。
Captain_C2021-12-10 7
有的人被忽视，有的人被注视，有的人心怀渴望，有的人心生猜忌，狭小的空间里，众多人物不断闯入和抽离，焦点也不停地转变，只有墙上的蜘蛛默默地洞察着一切，织起一张复杂的人际关系网。精致，优美。
TWY2021-08-10 10
特写镜头意味着想象，是沃霍尔的立场：每个人都有自己的四分钟，这段时间内在特写镜头前的人就必然是主角，也必然滑入到她们的想象，独属于自己的虚构梦幻中——因此她们或许会突然走神，因此并不存在任何故事，只有特写中展示的那洞穴底部的微光。
安獭獭2022-01-01有意思啊～玩味不止～
南悠一2021-03-08 7
3.5。女主的脸好耐看啊，想谈恋爱。
鲍勃粥2021-08-12 5
9.4/10 #MIFF 一种介于“破”与“立”之间的力量拉扯着这部真正意义上的女性电影，女性群像之间的互动与凝视成为了一种“自成世界”的大观，她们的关系与身份都是相对不明的，也就允许最大程度的性别流动性，一顶蓝色的假发，那些羽毛，可以任意地被任何人所穿戴，无论老少。影片是极为动人的，同时也是极为“暴力”的，但是正如反复出现的打钻画面一般，这是一种“为了建造而进行的破坏”，伤口，螺丝刀割桌面，被酒泼的衣服等等，人物行为的残余物时常被展示，进而激活了那张本扁平化的平面图，成为了有机呼吸的单元，在这些个房间所组成的空间中，观众却感到了最大化的自由，最多元的梦幻，与最真切的情感，极为动人。