剧情简介
Fabienne是一个女星——是法国影坛巨星。在拥护爱戴她的男人面前她是高高在上的女神。她的女儿因她出版回忆录而带着丈夫和年幼的孩子从纽约回到巴黎。母女二人的重聚很快便变成互相指责：真相将被揭露、算清所有前帐，向对方坦然承认自己的爱和怨恨。
主竞赛单元 金狮奖 (提名)：是枝裕和
不良生2020-03-17 149
是枝裕和的本质依旧是在讲家庭，讲家人，讲羁绊。场景的调度仍是日式的，画面的呈现却是法式的。就像用咖啡杯喝了一份味增汤。
踢迩达2019-08-29 76
#Venezia 01有点像《斯托克》之于朴赞郁吧，首部外语处女作不出戏但也没惊喜。女演员的世界没有真相，时间可以抚平母女关系的细痕，这些情绪都很准确但是太私人，少了是枝一贯社会层面思辨反思的质地。日式生活流在法国文化中还是有些许的不自然（虽然并不苛责导演）。比诺什和德纳芙的表演是细腻真挚的。新闻发布会上也说了是比诺什提出要和是枝合作，所以整体上更像是高手之间共同创作攒出来的有趣小品、小实验。
伊苏林迪夜光蟲2019-11-19 154
Q&A 结束后我直接疾步厕所，是枝裕和迎面走来我对他说good movie，他点头说阿里阿多。二度放弃合影。原本我可是连看都没打算看的。神奇的夜晚。
翻滚吧！蛋堡2020-03-17 61
拍的没问题，就是日式温情放在法国语境下还是有点不伦不类，德纳芙和比诺什主导性太强，前半段几乎看不到作者痕迹了
Virgil2019-12-22 32
1/Ethan Hawke已经是嫁法国女人标配文艺男了；2/本来以为是枝裕和拍了个他自己的《秋日奏鸣曲》，看完感觉又是又不是；3/情绪总是过于浅尝辄止，同样一句话，在过分含蓄的日本人的语境里可能说出来就表明情绪已经快翻天了（即使大家都表面隐忍假装平静）；但是放到欧美人那里就是不够。这点直接导致了本片的平庸；4/有些戏非常莫名其妙or节奏混乱，比如开头“我通心粉吃多了”，我：？？？？？
LOOK2020-03-17 29
是枝裕和不擅长的外在戏剧冲突，硬来的强行和解，无比别扭。现在来看，亚洲这些导演拍法国电影或者说欧洲电影，最好的一部应该是阿巴斯的《合法副本》。
哪吒男2020-03-19 21
被法式优雅冲刷 又被日式温柔稀释的《秋日奏鸣曲》反而更喜欢戏中戏的那部 女儿老了 去过外星球的母亲依然年轻的故事
胤祥2019-10-10 60
#24th Busan IFF# Gala Presentation。根本没扑街啊！确实是戛纳开幕片的水平啊！（所以可能还是后期没做完？？？）搁在是枝裕和作品序列里也是相当出色的一部。影片属于“艺术家个人生活”这个脉络里面的作品。凯瑟琳德纳芙完全是树木希林附体（金句也很多但就比[比海更深]拿捏得好太多了），既刻薄又脆弱，人物和角色的“混淆”，片里片外的母女及各种对应关系，写得极其细腻而层次丰富，说千回百转也不为过。当然相比之下比诺什气场就太弱了（但是成功用女儿哄了母亲之后那个镜头微妙的表情变化简直神级演技），伊桑霍克这个角色基本也就是酱油（参看是枝裕和之前片中各种姐夫的角色）。是枝裕和果然还是母亲戏和儿童戏写的好。镜头长得真得不太像他的作品。摄影方面可能还是控制得少一些。
桃桃林林2019-12-10 39
7分，从作品角度，还是很好看，很温柔、很细腻、还有很多笑点，观感很不错的。尤其是，仍然很是枝裕和：家庭主题，两代关系，毒舌老妈。但是，总是觉得略差一点（毕竟对是枝裕和导演还是要求会更多一些），就是在于，这个故事，仍是一群法国人演的日本情感的故事，这种家庭关系，以及彼此情感的表述，在以往的法国家庭电影中，是见不到的，这仍是是枝裕和的日式家庭的温与暖。倒不是好或不好，就是觉得有点点不对应。
寒枝雀静2020-03-20 8
2.5 / 第一次给是枝裕和不及格。虚实穿梭的人物并没有让这种关系变得浮动而暧昧，反而被背后支撑的框架所束缚甚至抹平了。心理变化与情感呈现附着于僵硬的表意逻辑，一字一句一颦一笑都大写加粗着“我要挖掘人物”，但最后袒露出来的就仅仅是一个空余“替代”与“扮演”概念骨骼（从这个角度来讲或许确实连得上《小偷家族》）。鲜有的惊艳之处在于对女性头发这一元素的运用，尤其是背后的视点下效果出众，但也没有足够灵动的细节变化。除此之外就只能感慨德纳芙好美比诺什好美伊桑霍克好美。配乐的时间点掐得真是绝了，每一次都尬到飞起，频频扶额……
汪金卫2019-10-13 11
【釜山电影节展映】日本家庭剧+法国背景设定，对于是枝裕和来说，只算是一次不算失败的国际化尝试。没有生搬硬套的违和感便已不错。除去几段营造气氛的轻音乐出现场景，很难看到是枝裕和的痕迹。似乎只是一部中规中矩的女性题材法国片。母女和解的题材也数见不鲜。作为戏中戏的刘宇昆科幻小说设定倒是一大亮点，戏中戏母女的年龄反差与剧情相映生辉。由女儿编剧身份发散出的一些祖孙三代女人的互动，制造出一些温馨的笑点。
木卫二2019-12-10 42
挺好看的啊。典型的即便拿上剧本跑国外拍，也比大多数导演拍得好的那种。形式上机巧了点，套个片中片太空人的框架就能开说母女情、一家亲了。不过在刺痛家庭或女演员话题上，还是温情有余，但痛感不足，以至于像个电视感的轻喜剧。但几位法国女演员的表现是非常到位的！
欢乐分裂2020-03-19 5
欧式场景/题材+日式情感呈现的糅合并无违和感，虽然家庭矛盾的切入点和圆融收尾仍具有是枝裕和的特征，但总体来看，更接近于温暖向的《秋日奏鸣曲》（母女误解/对峙+身为明星的母亲身份设定），而若论影片本身，并不具有鲜明辨识度。无论是主观记忆还是所见所历，所谓「真相」并不能从单一维度去考量，各种因素投射于事件之上的多重反射，往往会改写“真相”的定义——并不算一个新鲜的概念，相较于前半部的些许沉重，结尾处理得过于轻盈。亮点：1、戏中戏对剧作文本的加持，互文结构能较好地祛戏剧化，让双层意义的观众自行感悟；2、前后景虚焦的运用，人物的“在场”与“缺席”。
咯咯精2019-08-28 5
聊天最高 聊天最难
陈凭轩2019-08-29 10
期望非常低，所以观感特别好。不管怎样，特别适合做开幕片，喜剧成分+揶揄记者+科幻小说+电影行业幕后家庭故事。是枝裕和可以尝试发展成日本的伍迪艾伦。
南悠一2019-08-29 6
开篇借景表现时令和气候，随后人声响起，大量交谈，人物相继入场，在舒缓、温和的对白里，情节和人物被相继勾勒出来，跟是枝裕和的日语电影并无什么出路。这个大明星母女间的谎言与真相、隔膜与谅解的故事，些许温情脉脉，也没有那么深刻，少了以往日语作品里的后劲儿。没有带任何期待，一个导演第一次走出母语的尝试，多少会让我担心。事实证明，我的担心是有必要的。
Octopus2019-12-09 4
强烈的命题作文感，情节和对白设计感太强，一直在玩真相与谎言的对倒。是枝裕和似乎露怯了，基本全是室内戏，对我来说他此前影片最具吸引力的可能就是日式外景与人物情绪的互动了吧。稍有意味的一段巴黎街头戏非常短暂，片尾花絮里倒一直在放。@2019IFFAM
悲辛無盡獨行夜2020-04-09 3
当演员开始注意慈善或政治时，这意味着他们在本职工作中失败了，是枝裕和的日式融合法式并不冲突，想起大岛渚拍《马克斯我的爱》，无论日式亲情隔阂抑或奇情重口，移植到法国这片土地亦能茁壮生长，并不会南橘北枳，戏中戏具独立性，亦与母女主线形成对照，记忆具有欺骗性，其实哪有什么真相，每个人心中的真相都不一样，挑一个自己喜欢的真相，结尾走演职员表依然日式，
伪装的甘党2019-09-10 7
绿油油的庭院，超现实的片场，祖孙三代，母女之间，戏里戏外，真相和掩饰模糊的界限，即使有修复过去关系和心结的主题贯穿，也不会有太多观影的负担，担心是枝讲着讲着故事会越发变沉重，是可以轻松笑出声的诙谐家庭剧，Catherine Deneuve有很大功劳，太有戏了(她的原名完整Catherine Fabienne Dorléac, Fabienne本人哈哈）
嘟嘟熊之父2020-03-17 2
情绪的螺旋不够细致，空间的组织也略显杂乱，反倒是日夜交替内外景分割的光感变化散发出时间的魔力，在如沐春风与萧瑟秋意中找到了平衡。光环里自我沉溺，追光下击碎泡影，镜中自省，历经多重反射的光依旧暖意不减。