不能说的游戏 Les chatouilles (2018)
8
7.2
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75%
首映：2018-05-14(戛纳电影节)
语言：法语
剧情简介
Odette是个八岁的小女孩，喜欢跳舞和画画。她非常讨厌父母亲的一个朋友，因为他总是想和她玩“挠痒痒”的游戏。成年后，Odette终于能够畅所欲言，回顾她的舞蹈演员生涯以及生活中的漩涡……
金摄影机奖(导演首作奖)(提名)：埃里克·梅泰耶 / 安德丽·贝斯孔
一种关注单元 一种关注大奖(提名)：埃里克·梅泰耶 / 安德丽·贝斯孔
最佳女配角：嘉莲·维雅
最佳改编剧本：埃里克·梅泰耶 / 安德丽·贝斯孔
最佳剪辑(提名)
最佳处女作(提名)
最佳男配角(提名)：克洛维斯·科尔尼亚克
陈红花儿2019-06-15 170
#SIFF# 转场很厉害，打的那么碎了也没影响观感，更没让观众一味沉溺在女主被性侵的痛苦记忆里。日常不断推进，梦魇动不动出来把人摁水里，看得我数独在电影院崩塌。真想把她妈从屏幕里拉出来掐死。
KitajimaJunko2018-11-11 75
#金马55#又一部自编自导自演的少女性侵题材电影，与《信笺故事》的相似之处是同样表达了主人公的自我意识觉醒，但相比同类型电影更侧重情感表达，这部与众不同之处是更注重于技术层面的表现。舞蹈课上提到的“技术与情绪共存”也被代入了整部电影中，过去时与现在时交互，浸入式的回忆让观众直接进入主人公的童年记忆里。相似场景转场，蒙太奇，长镜头，叙事，结构，技术几乎无可挑剔。舞动的肢体展现人物的情绪，人物的情绪又控制着影片的节奏，真正做到技术和情绪合一，并且具备感染力。进入回忆，浸入回忆，感知痛苦，再走出痛苦，完完整整地让我们看到一个受到侵害的少女是如何在成年以后面对这一切。导演处女作能做到这种程度可以说是很有天赋了。
Laisses tomber2018-05-16 100
这是我在戛纳看的所有电影里，鼓掌时间最久，哭的人最多的一场。最后她喊到：protégez vos enfants！
胤祥2018-05-14 24
#Cannes71# metoo根本不是重点，重点是“film as brain”，如何处理记忆、幻想与伤痛，精神分析的大结构玩的飞起，差不多达到「美丽心灵的永恒阳光」的级别了，而且法国人更会来事儿……舞蹈也很有表现力。非常讨喜的一部片，有个奖都不意外！
汪金卫2018-11-13 38
【台北金马影展展映】童年被多次性侵的舞者通过向心理医师的倾诉沟通而鼓起勇气面对过去，走出阴霾。电影利用倒叙、插叙的回忆结构大玩幻想、解构梗。效果不错。相比衣冠禽兽恋童癖的猥亵，女主母亲的无视、羞辱、刻薄才是最可怕、最混蛋、最伤人、最可恨的。三星半
拔剑四顾心茫然2021-01-28 20
提前预支童贞，过早品尝痛苦，柔软的浴巾上尽是罪恶。学会隐藏情绪，假装岁月静好，热烈的舞蹈中满是悲愤。闪亮的童年被源源不断的黑暗紧紧锁住，微弱的呼喊被历历在目的耻辱层层淹没。假如白天鹅在振翅高飞之前就已经跌落深渊，会不会有人在悬崖边上窥视她的苦难。总有一天，曙光会出现，噩梦会终结。奥黛特跳独舞的时候，背景是纯黑色的，除了人物光，其他一无所有，这恰恰就是她痛苦的外化：无人可说，无人能解。从进入那扇门之后，她的人生就此失去了光明。恋童癖固然可恨，可是来自母亲的强势与严苛，让她没有勇气对家人坦白。该去看心理医生的人不是奥黛特，而是她那不近人情，尖酸刻薄的傻逼母亲。用舞蹈诠释人物痛苦的挣扎，人物内心产生巨大情绪波动时的声画分立，幻想与现实的蒙太奇衔接都非常微妙。有一些伤痛，你只有说出来，你才能走出来。
[未注销]2020-06-23 8
❶多次运用长镜头衔接时空，回忆在此间穿梭，需要救助时则混入幻想的成分；❷从芭蕾到街舞的转变像是分裂出另一个人格、打造另一层外壳保护自己；❸舞蹈中注入情绪；❹如果没有性侵，泳池的嬉戏不会变成溺水的窒息；❺母女终究没能和解，父亲的存在则像他的车位——“不远，就是没在该停的地方”。他对女儿的支持没有缺席，但是迟到。间接的伤害显而易见，与他平日的“温和”有关；❻自从走进洗手间，内心受困十余年，在纯黑的空间没有着力点而且孤立无援，留下的伤疤导致用餐席间听到那个名字就会变成幼小无助的女孩。❼所幸最后紧紧拥抱心理医生，走向自救，收获的结果正如片尾曲唱道——不要恐惧幸福。
炒煤能手2018-05-15 15
德隆尚就是今年戛纳最亮的星罢了，可惜这个摄影和剪辑早被欧容玩透了，脱线的地方也不少
Ziggy ??2019-05-29 8
极具误导性的poster好评。举重若轻更好评。The Tale和这个一比真是电视电影风尽显。有创造力的法国人玩出这么多转场gimmick不稀奇，遗憾的是因此显得有些不够focus。喜剧本身不是问题（是很不错），但用舞蹈叙事和传递情绪的好概念感觉没有做到最佳，舞台飞升不错，但其余除转场外的视觉亮点不多。另将主角的创伤/成人后的一系列挫败同美国嘻哈/黑人ghetto文化相关联总有点怪怪的（想当优雅芭蕾舞演员没当成，创伤了于是就玩街头霹雳舞？）感情线还是hit on the cliche though hit on the right note.
华盛顿樱桃树2019-04-06 5
#BJIFF2019#借助艺术表现形式烘托情感，使感染力血崩。打破第三面墙的处理新鲜，增强真实感。中间一度有点走偏，及时回来了。
苏黎世的列车2019-04-06 5
【北影节展映19.04.06】看海报购票的时候其实对本片没有抱太大希望，想来无非是一个小清新的儿童成长片，温馨的合家欢结局，未料是个很虐心的题材。近些年在性侵这个类型的耕耘上，想必最有发言权的是韩国。然而本片的叙事方式却让人大跌眼镜，当现实中的女主通过咨询心理医生这条线索，与回忆中的自己重新对话时，那些已经结痂的伤口被重新揭开。但是这些精神创伤被剪辑节点完全切碎，一点一点融入舞蹈的节拍中，让那个人面兽心的娈童者施暴者、让羞于启齿的真相、以及对女儿疏于关爱和保护的母亲一一公之于众。比起时间的治愈方式，直面自己或许更加行之有效。
胖丁桃2019-08-03 1
通过舞蹈来表现情绪线索，这一点做得非常有力量也很有感染力，转场也非常棒，回忆和现在两条线之间的情绪完全不会断掉。有些时候觉得过去的痛苦已经被放下甚至遗忘，实际上那些伤害早已深刻地烙在灵魂当中，慢慢变得无法承受，结尾的“说出来”其实更是“解决掉”，跟世界做一个了断，与自己做一个和解。
与碟私奔2019-04-07【北京国际电影节观影】
在成长的路上总有一扇门我们不敢推开，人生的路上会有各种各样的经历，快乐成长每一天才是今天的我们想对过去的『我们』想说出来的话。
【字幕还算清楚，小瑕疵是一句话完了一直挂到下一句开始，目测有空座位】和去年一样看了一部还算新的電影，去年是女同片
影志2019-06-21 89
人生有很多条路，却不能走自己决定的那一条。同是“性侵”题材，这部的优点不能再多：非深沉的轻松式讲述、绝妙的视听语言、用歌舞宣泄的情绪、直接采用知名演员出演施害者、真相揭露后母亲反应的不同视角、最后跟童年的自己完成和解及救赎…每一点都是惊呆下巴看完。在歌声中起飞的法庭高潮戏，女主所有创伤彻底释放，身边观众早已泪流满面。而更为震撼的是片尾那句醒目的字幕：法国每5人就有一人遭遇童年性侵。兼具观赏性和现实意义的2019年度佳片。
ruunako2019-09-04 3
小女孩从性侵中走出的故事。一直运动的镜头，活跃的剪辑，充满张力的舞蹈让整部片子虽然在讲悲剧无奈的事件，但是轻松自由。回忆中幻想的设置和衔接灵活的转场不断打破第四道墙，提示着回忆者的立场。每个角色都非常独立，即使只言片语、寥寥刻画，施暴者的不正常，父亲的粗心、爱与自责，母亲的暴躁、缺爱都生动展现，唯一让人通过表象难以理解的角色是幼小的Odette，儿童面临危机时的面无表情、僵硬、顺从是真实的麻痹情态还是小演员的不到位，简直令人猜测，更让人对童年创伤影响力有了难以言状的畏惧。
西楼尘2019-04-08 139
能在舞台上腾空而起，却无法在人生里逃出噩梦。能把看守变成美女，却不能把恶人变成叔叔。那天他走进房间，说我们去做个游戏，从此我再没从那间浴室出来。如今他坐在被告席，说我从未强迫她们，原来他也会被打败。那条用过的毛巾，那扇粉色的木门，那伸到内裤里的手，那不能启齿的恶，成为沉默的帮凶。
亵渎电影2019-08-04 45
一部心理分析式的电影，导演借着让女主角见心理医生的过程，将她的过往、幻想和伤痛一并展开，用摄影和剪辑重塑角色脑中的幻想，重回童年时被性侵的现场，成年后如何用幻想去掩盖痛苦，害怕去面对童年的心理阴影，以及性侵对她的舞蹈生涯和感情经历的影响，最后直面性侵者的部分了，跟童年的自己和解也好了，对比一下，母女线处理的就非常法国电影了。导演视听的部分很惊艳，但情感上的力度多多少少被花哨的形式冲淡了。
孔府小鱼2021-07-19舞蹈转场衔接现实和幻想，还是挺有意思的。
Dean2019-06-21 6
剪辑确实很有特色，几段现代舞充满力量，不过中段叙事感觉有点脱节了。可是，皮埃尔德隆尚一出场，帅得我差点尖叫！唉，道德观已经被他毁掉了，毁掉了
paracelsus2023-12-21更多不是关乎犯罪，而是在乎心理、情感与家庭关系。