多关键词以空格分隔

无依之地 Nomadland (2020)
无依之地 Nomadland (2020)
美国剧情公路女性人生
8.1
7.3
93%
82%
首映：2020-09-11(威尼斯电影节) 语言：英语
赵婷
导演
弗兰西斯·麦克多蒙德
大卫·斯特雷泽恩
德里克·贾尼斯
更多…
又名 浪迹天地(港)游牧人生(台)游牧之地
导演 赵婷
编剧 赵婷杰西卡·布鲁德
演员 弗兰西斯·麦克多蒙德大卫·斯特雷泽恩德里克·贾尼斯泰·斯特雷泽恩卡特·克利福德彼得·斯皮尔斯盖伊·德福雷斯特帕特里夏·格里尔琳达·梅安吉拉·雷耶斯卡尔·R·休斯道格拉斯·G·苏尔瑞安·阿基诺特蕾莎·布坎南凯莉·林恩·麦克德莫特·怀尔德更多 >>
制片 美国
语言 英语
上映 2020-09-11(威尼斯电影节)2021-01-29(美国)2021-02-19(美国网络)
片长 108分钟
剧情简介

2008年金融危机下，美国内华达州昂皮尔小镇的重要经济支柱石膏厂倒闭，人去镇空，这里的邮政编码也被取消。丈夫去世后，几乎在在昂皮尔小镇度过了一生的弗恩（弗兰西斯·麦克多蒙德饰）无力独撑生活。为了将生活成本压到最低，她将简陋的家当搬上了改装后的厢式货车，开始了一边打工、一边西行的公路生活。她在亚马逊流水线上、在游乐园的咖啡厅里、在国家森林公园做临时工。一路上，她和许多厢式货车寄居者相遇、相识，彼此帮助，并缔结了友谊。

主竞赛单元 金狮奖：赵婷

电影类 最佳导演：赵婷

电影类 最佳剧情片

电影类 最佳编剧(提名)：赵婷

电影类 剧情片最佳女主角(提名)：弗兰西斯·麦克多蒙德

电影奖 最佳导演：赵婷

电影奖 最佳影片

电影奖 最佳摄影

电影奖 最佳女主角：弗兰西斯·麦克多蒙德

电影奖 最佳剪辑(提名)

电影奖 最佳音效(提名)

电影奖 最佳改编剧本(提名)

最佳外语片(提名)

观众选择奖：赵婷

观众选择奖(提名)：赵婷

最佳电影导演：赵婷

电影奖 最佳女主角(提名)：弗兰西斯·麦克多蒙德

最佳电影制片人奖

电影长片最佳摄影(提名)：乔舒亚·詹姆斯·理查德斯

剧情片最佳剪辑(提名)：赵婷

金卷轴奖 最佳电影对白剪辑(提名)

最佳导演：赵婷

年度佳片

最佳摄影：乔舒亚·詹姆斯·理查德斯

最佳导演：赵婷

最佳影片

最佳摄影：乔舒亚·詹姆斯·理查德斯

最佳改编剧本：赵婷

最佳剪辑(提名)：赵婷

最佳女主角(提名)：弗兰西斯·麦克多蒙德

最佳剪辑

最佳导演：赵婷

最佳影片

最佳摄影：乔舒亚·詹姆斯·理查德斯

最佳女主角(提名)：弗兰西斯·麦克多蒙德

最佳外国独立电影

最佳影片

最佳女演员(提名)：弗兰西斯·麦克多蒙德

年度佳片

电影部门 最佳剪辑(提名)：赵婷

电影部门 最佳导演(提名)：赵婷

电影部门 最佳摄影(提名)：乔舒亚·詹姆斯·理查德斯

电影部门 最佳音效(提名)

电影部门 最佳剧情片(提名)

电影部门 最佳男配角(提名)：大卫·斯特雷泽恩

电影部门 最佳改编剧本(提名)：杰西卡·布鲁德 / 赵婷

电影部门 剧情片最佳女主角(提名)：弗兰西斯·麦克多蒙德

最佳导演：赵婷

最佳影片

最佳摄影：乔舒亚·詹姆斯·理查德斯

最佳女主角：弗兰西斯·麦克多蒙德

年度导演(提名)：赵婷

年度电影(提名)

年度编剧(提名)：赵婷

年度女主角(提名)：弗兰西斯·麦克多蒙德

技术成就奖(提名)：乔舒亚·詹姆斯·理查德斯

最佳导演：赵婷

最佳影片

最佳摄影：乔舒亚·詹姆斯·理查德斯

最佳剪辑(提名)：赵婷

最佳导演：赵婷

最佳影片(提名)

最佳摄影(提名)：乔舒亚·詹姆斯·理查德斯

最佳导演：赵婷

最佳影片

最佳摄影：乔舒亚·詹姆斯·理查德斯

最佳女主角：弗兰西斯·麦克多蒙德

最佳改编剧本：赵婷

最佳剪辑(提名)：赵婷

最佳男配角(提名)：大卫·斯特雷泽恩

十佳影片

最佳导演：赵婷

最佳摄影

最佳女主角(提名)：弗兰西斯·麦克多蒙德

最佳剪辑：赵婷

最佳导演：赵婷

最佳影片

最佳摄影：乔舒亚·詹姆斯·理查德斯

最佳女主角：弗兰西斯·麦克多蒙德

最佳改编剧本：赵婷

Niconiconico2021-03-06
967
现在的文艺青年太好伺候了
把噗2021-01-01
438
作为强文艺片，只有编排的动作，没有引发的情境。动作又无法完成有效的叙事，最终是用纪录片的形讲虚构的人和事。另外，配乐是认真的吗？格调降了太多。
hikaruleon2021-03-20
662
身体的箭头虽指向前方，灵魂的箭头却指向过去。被留下来的人如何与自己的余生相处。
王写写2021-04-12
461
不太喜欢赵婷作品的原因，可能是给我感觉她总试图用西方影像去追求东方意境，台词里讲述的都是琐碎的人生道理，日常感悟。大量的低饱和光线，黯然落寞的镜头色彩，广角下的自然景观，空镜头，无一不是为此而设。但我却总是能感受到矫情、闷气，她越想把作品变成一首诗，我就越清晰地看到诗的死亡。本片对我而言的看点，全部来自于弗兰西斯的表演和形象。
苏黎世的列车2021-01-02
960
“我今年75岁了，我觉得我这一辈子过得挺不错了。我在到处划皮艇的时候见过很多美好的事物，在爱达荷的河边，我见过一家子的麋鹿，在科罗拉多的湖上，一只大大的白色鹈鹕落在我的皮艇前方，在划过一个弯角后，那里有一块悬崖，我看到上百只燕子停在悬崖上，还有燕子在空中飞舞，而且有了河水的倒映，看起来就像是我也飞起来了，而燕子就在我的四周飞舞，还有雏燕刚刚孵出壳，小小的蛋壳从悬崖落到水面，在水面上漂浮着，那些白白的蛋壳，简直太美妙了。我觉得我经历得够多了，我的人生已经完整了，如果我在那一刻死去的话，对我来说，完全没有问题。我也不知道，也许等我死了之后，我的朋友们会围坐在篝火边，将石块投入火中来纪念我。”
十一月的雨2021-04-27
604
不是一直在路上的小清新，而是行走在旷野中的孤独和疗愈。看的时候让我一度恍惚，这是美国西部的现代游牧，又何尝不是中国西部的心灵光景。在本片中无依是一种人生选择，可惜现实中无依往往是一种无可奈何。返璞归真的演绎让麦克多蒙德三度封后，集编导剪于一身的赵婷让本片浑然天成。《无依之地》让人看到，当一切因素都是对的时候，一部电影会呈现出什么样自信和充沛的艺术效果。电影中一切逻辑都完全自洽，现实中本片的遭遇却荒诞不经。
手冲咖啡是骗局2021-04-12
542
影像技术非常好，但是对故事重心走向感到失望，我不能满意呈现出超大型资本世界下零工生活、和被宛如火山灰覆盖的废旧工厂同时，出于对个人悲辛叙事的着迷，把原子化的老年困境拍成带上一层田园牧歌滤镜的选择。不过看到科恩嫂在清泉中裸体平躺独对天地，看到与性无关的衰老女性身体，清洁，一无所有，对那种孤独有所触动，在那一幕流下眼泪。
韦恩斯坦_李2021-03-22
470
不是没有家人爱她，不是没有朋友爱她，也不是无拘无束四处漂泊的生活状态让她向往，而是心中挚爱消失于这个世界之后她的心无处安放，于是只好被迫上路。。苍凉，孤寂，倔强，无力，忧伤从公路的此端向远处飘散。。。赵婷把人物的内心状态描绘的很好，故事开头似乎就给了人答案，故事中间却又似乎给人一点悬疑，最终故事缘由揭开的时候，那种浓烈的伤感情绪充满了整个屏幕，让观众不禁深深陷入进去。
白话2021-04-27
490
第一位中国女导演获金狮大奖。
一只麦麦2021-03-21
452
看开头以为Nomas上路是因为物质，越到后面越发现是因为精神，物质不断断舍离，精神却愈发沉重，他们的余生只能用回忆填满。碎镜头很多，没有一个明确的主线，厉害的是这些零零碎碎能形成一股很浓郁的、洒脱的、孤独的、怅然的情绪，赵婷确实有天分，麦克多蒙德的表演也非常细腻。延续了《骑士》的呼吸剪辑节奏和自然影像风格，漂亮的晨曦和晚霞。What's remembered, lives. See you down the road. 想想有点好笑，骂赵婷骂到电影撤档的粉红们错失了一部表现美国非光鲜面的作品（好吧，那些人也根本不会好好看电影
K2021-01-03
406
更能理解paco那句“足够关照人 自然会是女权的”
akitowu2021-01-06
233
赵婷展现了拨弄观众的高超技巧，当片子让观众刚沉浸在趋于天人合一的情绪时，就要用一个关车门拉回到现实，这也正像女主坚持的选择，就不该只是生活中的一抹单色
闵思嘉2020-09-11
180
感觉是本届看过的里最喜欢的，所谓无依，其实也有种离场的、不可见的所依，在与地界、泥土、车轮的联系里，也牵连起homeless一族的自我认同，空间元素在成为景观的同时，亦是人物内心景观，厢车内外虽有视觉系统上的截然不同，却构成了心理上连续的表意空间。
甦醒 Nostalgia2021-03-20
228
赵婷有自己的一套漂泊式的电影语言，像很多美国年轻导演一样，对于底层人和无所依靠的漂泊之旅有着自己的的讲述方式。但赵婷在不羁的游走之间，内心却是传统的温柔，人与人之间，以及更宏观的生与死上将新一代美式的“在路上”重新演绎。有凯丽雷查德的类似的感觉，可能这是敏感且温柔的女导演共同的视觉，她们跟随的是某段时间的路程，从故事的角度来说可能比较平静和无奇，但是从主角个人的视角出发，时间中流溢的情感内核却拥有动人至深的力量，会让人反复品味那些孤独的时刻以及在路上的漂泊。虽然赵婷是大陆出生，但后期的身份更多是基于美式生存的环境出发的，这是个人对文化选择的热爱罢了，处于私心我肯定是想看赵婷可以拍中国题材的一些电影，但这是自私的想法，尊敬所有文化的意义，也尊敬每一个人对文化自由选择热爱的权利。期待赵婷的商业片
3号厅检票小哥2021-04-26
794
整个电影，好像发生了很多，但其实什么也没发生，开头什么样，结尾依旧什么样。
熊阿姨2021-03-24
96
反套路反煽情，看的时候被这种风格强烈的剪辑吸引，但看完始终觉得隔了一层。像是把一个白人女性的晚年故事当做风光片欣赏了一遍，心底意识这与我无关。
??????2021-02-05
314
背负着伤痛、被社会放逐的人们用“游牧”的方式作为个体和命运的对抗。“I’ll see you down the road”一句饱含了太多的孤独，短暂地连结起行色匆匆的旅人，又见证着他们义无反顾地在各自路上奔驰。赵婷镜头下的美国西部有种难以诉说的魔力。
内陆飞鱼2021-03-29
275
是喜欢的电影，内在精细，外在散淡，人物简单、情境交融，配乐清浅；真切，内敛、清淡，细致，克制，宽厚，孤独心，苍老身，荒野情，谋生艰，生无悔；山海无言、荒漠无声、森林无边、泉溪永恒，化解了游牧族的万千愁绪，弥合了多少生死悲苦。当代公路片滥觞于美国的嬉皮年代，21世纪这些老无所依的无产者身上还有一些放逐色彩，流离失所亦安之若素，不需同情，不贩愁苦，一直赶路，一直劳动，面向荒野，死而无憾。
Muto2020-12-31
147
艺术的「政治性」再次被至高无上的「金狮」强调出来。事实上，赵婷只是被它选定的艺术家中的一个而已。如果《圣殇》是对宗教文明的重构，颇具争议的《小丑》是对城市文明的讽刺，那么《无依之地》就是欧洲知识分子给全人类指明的出路。这条路通往哪里？我们追随着一团流动的篝火最终来到《青山翠谷》里的教堂。但不要忘了，仁慈的父可是鼓励我们走出他的庇护：艺术家是浪子，宗教太沉闷，科学太枯燥，艺术家是水淋淋的浪子。然而这不是浪子回头，而是先有家，住腻了，浪出来，带足家产。不能太早做浪子，要在宗教、哲学里泡一泡。我相信科恩嫂的「家产」深厚而富足，但我不认为每一个无家可归之人都做好了奔赴《无依之地》的准备。在远征或者流亡之前，我们需要扪心自问的是：我们会不会和自己做朋友？我们能不能克服对于死亡的恐惧——与艺术称兄道弟。