曼克 Mank (2020)
剧情简介

随着赫尔曼·J·曼凯维奇争分夺秒地完成奥逊·威尔斯的《公民凯恩》剧本,人们将通过这位尖刻的社会评论家兼嗜酒编剧的视角,重新审视 20 世纪 30 年代的好莱坞。

电影类 最佳导演(提名):大卫·芬奇

电影类 最佳编剧(提名):杰克·芬奇

电影类 最佳剧情片(提名)

电影类 最佳女配角(提名):阿曼达·塞弗里德

电影类 最佳原创配乐(提名)

电影类 剧情片最佳男主角(提名):加里·奥德曼

电影奖 最佳艺术指导

电影奖 最佳摄影(提名)

电影奖 最佳原创剧本(提名)

电影奖 最佳原创配乐(提名)

电影奖 最佳服装设计(提名)

电影奖 最佳化妆/发型(提名)

最佳电影导演(提名):大卫·芬奇

电影奖 最佳男主角(提名):加里·奥德曼

最佳电影制片人奖(提名)

电影长片最佳摄影:埃里克·梅塞施密特

剧情片最佳剪辑(提名):柯克·巴克斯特

电影奖 最佳历史电影艺术指导(提名):唐纳德·格雷厄姆·伯特

年代电影最佳服装设计(提名):崔茜·萨默维尔

电影类最佳年代戏化妆(提名)

电影类最佳年代戏发型设计(提名)

最佳电影辅助视觉效果

金卷轴奖 最佳电影对白剪辑(提名)

真人电影最佳音效(提名)

最佳美术指导:唐纳德·格雷厄姆·伯特 / 珍妮·帕斯凯尔

最佳剪辑(提名):柯克·巴克斯特

最佳导演(提名):大卫·芬奇

最佳影片(提名)

最佳摄影(提名):埃里克·梅塞施密特

最佳配乐(提名):特伦特·雷诺 / 阿提喀斯·罗斯

最佳女配角(提名):阿曼达·塞弗里德

最佳男主角(提名):加里·奥德曼

最佳原创剧本(提名):杰克·芬奇

最佳发型化妆(提名)

最佳服装设计(提名):崔茜·萨默维尔

最佳视觉效果(提名)

年度佳片

电影部门 最佳剪辑(提名):柯克·巴克斯特

电影部门 最佳导演(提名):大卫·芬奇

电影部门 最佳摄影(提名):埃里克·梅塞施密特

电影部门 最佳音效(提名)

电影部门 最佳女配角(提名):阿曼达·塞弗里德

电影部门 最佳原创剧本(提名):杰克·芬奇

电影部门 最佳原创配乐(提名):特伦特·雷诺 / 阿提喀斯·罗斯

电影部门 最佳服装设计(提名)

电影部门 最佳美术指导(提名)

电影部门 最佳视觉效果(提名)

电影部门 剧情片最佳男主角(提名):加里·奥德曼

最佳女配角(提名):阿曼达·塞弗里德

年度导演(提名):大卫·芬奇

年度编剧(提名):杰克·芬奇

年度女配角(提名):阿曼达·塞弗里德

技术成就奖(提名):唐纳德·格雷厄姆·伯特

最佳音乐(提名):特伦特·雷诺 / 阿提喀斯·罗斯

最佳女配角(提名):阿曼达·塞弗里德

最佳艺术指导:唐纳德·格雷厄姆·伯特

最佳女配角(提名):阿曼达·塞弗里德

最佳艺术指导

最佳摄影(提名):埃里克·梅塞施密特

最佳女配角(提名):阿曼达·塞弗里德

最佳原创配乐(提名):特伦特·雷诺 / 阿提喀斯·罗斯

最佳服装设计(提名)

十佳影片

最佳原创配乐(提名):特伦特·雷诺 / 阿提喀斯·罗斯

最佳剪辑(提名):柯克·巴克斯特

最佳摄影(提名):埃里克·梅塞施密特

最佳女配角(提名):阿曼达·塞弗里德

最佳原创配乐(提名):特伦特·雷诺 / 阿提喀斯·罗斯

舌在足矣2020-11-22
284
看这片需要做的功课恐怕要比去年《好莱坞往事》更多。相比于当下的一言堂,黄金年代好莱坞与政治的参杂确实是很有意思的题材,而《公民凯恩》原作本身也具有相当浓的政治意味(甚至还是大D的个人最爱)。但既然原作已经完成了对赫斯特与政界的讽喻,如今拍幕后故事却仍然聚焦于此未免有些画蛇添足。老芬奇所注入的心血有目共睹,但对于Mank这么一个具有严重自毁倾向但又保有着一丝理想主义情怀的编剧,索金显然才是最理想的执笔,而芬奇与索金合作的《社交网络》才是对《公民凯恩》的最佳致敬
Cosine 万一2020-12-05
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观影门槛太高了,完全垮不进去。
Gymnopedie2020-11-27
122
电影院里粗看了一遍,值得上线之后再细看或者跟《公民凯恩》一起拉片。建议网飞直接让大卫芬奇和艾伦索金拍社交网络2,今年他俩这两部电影,《芝加哥7》是镜头和场面过渡较弱,《曼克》是剧本还差那么一口气…… 作为一部探讨电影与政治的关系、同时展现好莱坞所具有的输出主流价值观功能的电影,《曼克》最成功的一点是通过The Organ Grinder's Monkey的故事建立起了一种对好莱坞大片场制度的批判。手风琴艺人的猴子不仅指向明星制度,也指向那些自诩为行业顶梁柱的幕后大老板,甚至进一步也指向更加位居幕后的政治野心家。《曼克》真正嘲讽的对象是所有那些在电影这门生意中,自以为掌控一切的大人物。
[Deleted]2020-11-16
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重现“公民凯恩”的诞生也充满着公民凯恩式的影子,既然荣耀归于曼凯,曼凯又是个酒鬼,那么映射真实的赫斯特、光影交错被模糊成梦一样的蒙太奇、无序却被编号记录的片段、喃喃自语醉话即兴的思维跳脱都指向了生活和作品的联系,芬奇-黑白片-伟大好莱坞时代的复活终于成真了
谢飞导演2020-12-22
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结束了海南节及环岛游回到北京家里,又可以开始看自己想看的电影了。学电影的人对影史经典《公民凯恩》是无人不知,但大多对其编剧之一赫尔曼.曼凯维奇的为人及功劳,却知之甚少。本片正是他(简称曼克)写作《公民凯恩》剧本过程的传记片,学习和讲授电影的人值得一看。黑白摄影,三十年代风范,导演大卫芬奇完成了他再现这一人物的多年心愿。对好莱坞时代人物历史了解不多的观众会觉得乏味,这也和主人公人性部分开掘不够的缺点有关。
文森特九六2020-12-04
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看醉了!难以想象Netflix对芬奇的任用和放纵竟到了如此肆无忌惮的地步,如今的好莱坞传统大片厂们绝无可能批准生产的作品,它的自我与隐秘程度甚至注定了其悲伤的结局,却又是扛起了某种既属于私人又属于集体的记忆中的荣耀。“曼克”从芬奇父亲的剧本上还魂游荡在历史的阴影中,于是我们看到了一部现代发掘的古典好莱坞失传电影,一段父子间深切情感搭建起的纽带与怀念,亲人间的“同时”制作,剧本字幕伴随着影像还原,圆满了念想,又是对创作本心与风云代际的自觉。昔日好莱坞的一首忧愁的诗歌,的确如此,曼克身上才华横溢的骑士精神和看透一切的叛逆自毁因所处的右倾年代而倍感崇高与惋惜,然如今的好莱坞乃至整个美国,“曼克”却不见踪影,并非不再需要,而是人人不愿再背负原罪畅所欲言,一切是否真的更加自由——仍有牺牲,但无人来告。
亵渎电影2020-12-20
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很害怕大卫·芬奇去复刻《公民凯恩》,会在视听技巧上也复制奥逊·威尔斯,还好是我想多了,芬奇只是在技术的层面上做成了那个时代的复古感,拿到电视上观看,也还是一部新电影,视听语言还是很芬奇,很现代。看着密集的台词,简单的几组镜头被精准的剪辑,还是芬奇一贯的风格,包括这个故事本身也还有《社交网络》的影子,如果是索金来写剧本,台词会辛辣的多吧。
朝阳区妻夫木聪2020-12-06
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抱歉,进入不了,电影和人都是。
大奇特(Grinch)2020-12-05
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成也视觉,败也剧作,线索和背景资料太繁杂,基本都是交代背景,多数观众无法代入,只能服务于一小撮对那段历史了解,且喜欢《公民凯恩》电影的观众。但是用相同的视觉基调去呈现还是很带感的。芬奇主要是完成他老爷子的一个心愿吧,老芬奇应该也是个十足对的戏痴,不仅着眼于这部经典电影的创作以及曼凯维奇的迷人个性,还把我们带回到1930-1940年代好莱坞微妙的社会政治环境中。电影更多的是关于权力,创造故事以及由谁来控制故事的电影。与其说是“电影的魅力”,不如说是媒体的力量才更准确。
圆首的秘书2020-12-09
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大卫·芬奇选择在这个时候做《曼克》并不是一个巧合,曼凯维奇对犹太人的保护、对民主党州长候选人的声援,其实都跟当今美国政治密不可分,与其说《曼克》在形式和内容上映射《公民凯恩》,不如说特朗普时代就和经济大萧条之后右翼崛起的世界和中产阶级萎缩的美国异曲同工,而好莱坞就是一个阶级分明的小社会,曼凯维奇的挣扎在于他异质的知识分子身份。令人遗憾的是《曼克》的出现无非也只是再度证明《公民凯恩》的伟大,甚至可以说前者离后者实在太远
皮革业2020-12-06
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昆汀拍的其实是新好莱坞往事,芬奇这部是老好莱坞往事。和预期不同,故事没有纠结于《公民凯恩》的署名公案(芬奇父子当然是宝琳·凯尔论派的支持者),奥逊·威尔斯完全被简化为功能性角色。整部电影是由果推因的过程,即Mank为什么要创作《公民凯恩》——导火索追溯到1934年媒体寡头赫斯特为支持共和党竞选州长,授意路易·梅耶的米高梅来制作假新闻——这可能才是网飞给这个项目开绿灯的真正原因,别看现在好莱坞是讲pc的左派大本营,当年也是靠干脏活起家的。台词密度确实够高,但还是不如阿伦·索金尖刻,芬奇找了《阿甘正传》的编剧修改,但署名还是留给了过世多年的父亲,也算一偿夙愿。另外还挪用《安妮霍尔》里著名的俱乐部笑话来揶揄了一把编剧公会,并正本清源,这个段子是Groucho Marx讲的,可不是伍迪·艾伦原创。
水管2020-12-05
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你坞这优越感到底哪来的…芬奇和昆汀是不是私底下换过梗?关于产业本身的作品反而需要更高门槛这事不是挺讽刺吗。
迷宫中的站起来2020-12-04
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试图启动Film Noir模式,用事件堆叠(准确来讲只是若干场次)将Mank与其周遭一并群像化,又如冲奥片般(一些点明人物弧光之处)在交错的故事讲述中突显Mank。而无论何者,所基于的系统都来源于剧本,一个只要你想要,便可以无限编辑信息量的剧本。导演去哪儿了?在制造一部“假古董”的过程中,把自己卷进文本漩涡去了。
冰红深蓝2020-12-25
14
既有满足又有失望。对于熟悉好莱坞黄金时代的影迷来说,本片不啻是一场闪溢着流光的时空之旅,故此依然值得四星。但对于普通观众来说十分不友好,琐碎庞杂的信息洪流足以让人晕眩失神。不过,最主要的缺憾是,与昆汀恣肆动人、戏谑饱满的[好莱坞往事]相比,[曼克]显得更像是一部仍旧停留在执迷于模仿与再现之渊潭里的平庸之作,技术水平无可指摘,但终究缺乏创意与灵气——同样的问题在大卫·芬奇作品里早已呈露过,但这一回,承袭自父亲和旧好莱坞时期的沉重枷锁,以及强烈的执念,明显束缚住了他的手脚。(8.0/10)
思路乐2020-12-04
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【B】字面意思上属于芬奇的“好莱坞往事”,更准确讲,是属于芬奇父亲的。在双线同时序的叙述模式下,芬奇将电影本身的“形式感”做到了极致:直接用“闪回镜头”来理顺时间线的字幕演出;淡入淡出的转场总是用定点光源的滞后作为衔接;酒店等待投票结果一段高调的使用了表现主义加持的蒙太奇;以及多次出现的胶片做旧图案(几乎是在屏幕上的同一位置以同一形状反复出现)。用现代技术去实现复古拍摄手法,用于接近那个时代,思路与执行都是无可挑剔的。但文本层面却又只剩下了事件与场景的堆叠,处理信息是粗暴的「加法」而非「乘法」,回忆?漫游?亦或是政治背景与好莱坞的缝合展现?而最终效果只能称之为“四不像”。芬奇在致敬《公民凯恩》的过程中,是否又真正失去了其内核所在?
赱馬觀♣2020-12-06
10
影片上来就字卡告示:雷电华公司充分放权给二十四岁天才导演奥逊威尔斯,不受监管随便取材任意拍摄。可为什么?芬奇没有交代。虽然个人理解此事以及希区赴美、休斯顿携黑片崛起,皆与欧洲战况有关,四零年维希上台文化崇源之地法德同时转敌,美须与英旧仇变新友,好莱坞势必追随转向扶植英系文化精英。无论真相如何,反正威尔斯不能算作本片中的正面形象,也才有终幕怒摔酒箱后反给曼克攒戏提供了讽刺灵感。这一刻,大卫芬奇仿佛波兰斯基附体,在利用影中戏外巧设命运轮回——虽然我们都清楚,奥逊自己也始终是好莱坞的局外人,冠名一切的自我意识再澎湃也绝无可能仅凭这点秉性趋同就变身为下一个威廉或路易!……PS加里奥特曼以后接片子有个前提条件:第一女配角色身份必须是速记员,而且亲戚或者男友必须要参战,是否生还不做硬性规定容后再议。
Fleurs.哼哼2020-12-04
9
一部电影死忠粉向的作品,一部写给好莱坞更确切说是电影艺术的情书。 如果说昆汀的《往事》是一封架在惊厥迷情散发着血腥荷尔蒙,春梦与噩梦交织意淫,送给彩色胶片黄金时代的童年挽歌。 那大卫芬奇的《曼克》则是一书站在巨人肩膀继承文人衣钵,解构与架构缠绵复合,献祭于黑白光影返璞归真的血脉墓志铭。 好莱坞死了吗?电影会不会死?这都不是一个简单是非的问题,就像《公民凯恩》中的“玫瑰花蕾”,留给真心热爱电影的人去用一生思考。
liummc2020-11-22
11
最突出的特点,大卫芬奇做旧能力太强了。第一个镜头就展现了三十年代电影的质感,三维水印字幕体现了新世纪的电影工业能力。曼卡应该至少有几个奥斯卡技术奖项,包括摄影的提名甚至得奖都有可能。 初看以为是科恩兄弟的凯撒万岁这样致敬迷影片,其实不那么简单。大卫芬奇版的好莱坞往事。他从曼凯斯基角度切入全景展现三十年代好莱坞,世界政治之余还挖掘了曼凯斯基的内心。一个恃才傲物的人心。曼凯斯基如果没成功的话就是比利怀德电影'失去的周末'里的唐。 曼凯里面的时代背景和迷影梗也不少。生肉啃得有点吃力需要二刷。两个小时却不冗长。而且剧本结构也向公民凯恩致敬,倒叙加闪回,只是更加频繁的闪回,可惜没有一个rosebud 贯穿全戏。
KID Y2020-12-04
111
8.9 my guilty pleasure,大卫·芬奇的《小丑》, 夹在在一片迂腐与肮脏之间理想主义的光辉,很可爱。