阿尔卡拉斯 Alcarràs (2022)
7.4
7
93%
73%
首映：2022-02-15(柏林电影节)
语言：加泰罗尼亚语
剧情简介
本片由加泰罗尼亚导演卡拉·西蒙执导，讲述了一个传统乡村家庭中桃子采集活动日渐式微的故事，当有人提出要将桃树砍伐并安装太阳能电池板以此适应新的方式时，这家人开始了捍卫自己土地的“战斗”。本片以使用非专业的加泰罗尼亚语演员为特色，于第72届柏林国际电影节主竞赛单元中作世界首映，并获颁最高荣誉金熊奖。
主竞赛单元 金熊奖：卡拉·西蒙
最佳影片(提名)
最佳编剧(提名)：阿尔瑙·维拉罗 / 卡拉·西蒙
欧洲大学电影奖(提名)：卡拉·西蒙
最佳剪辑(提名)
最佳导演(提名)：卡拉·西蒙
最佳影片(提名)
最佳摄影(提名)
最佳音效(提名)
最佳制作人(提名)
最佳原创剧本(提名)
最佳艺术指导(提名)
最佳新人女演员(提名)：安娜·奥汀
最佳新人男演员(提名)：乔迪·普约尔·多塞特 / 阿尔伯特·波斯齐
发现蘑菇2022-08-13 170
北京剧院的椅子还没有公交车的舒服
谢飞导演2022-09-12 308
西班牙女导演的第二部电影就抱得今年柏林电影节的金熊奖，而且战胜了包括我国正在创造文艺片票房奇迹的影片《隐入尘烟》在内的十几部其他竞赛影片。同样是写当今农村、农民的生存状态（该片写的是果农），同样完全由当地农民素人演出（我们的还藏着个著名演员），从完成情况看，西班牙电影要更高一筹。两部都是关注当今底层农民生态的好片子，值得对比着观看。技法上《阿》一家四代的群像写得生动，家庭生活、劳动场面处理真实、活跃；《隐》突出描写两主人公，细腻、深入，而处理村民们就过于简单、呆板了。主题上都是在关怀底层农民的困苦，《阿》片还写了农民的抗争，《隐》则让主人公处于完全逆来顺受的无力之中。我们“哀其不幸”，但“怒其不争”的态度总应该有吧？！
胤祥2022-02-14 96
#72nd Berlinale# EFM online-主竞赛-金熊。今年主竞赛第三部农业题材（卡洛今年这个谜之选片路子），应该主要也是非职业演员（演父亲这位要是演员的话，那就是个太厉害的方法派了……），花了好多笔墨拍加泰大农村果农的劳作以及丰收庆典。西班牙-拉美式大家族故事，爷爷、父亲、儿子、两个女儿都有各自视点段落，那么多人（有名有姓都十几个）的群戏居然拍得丝毫不乱，导演调度和剧作够厉害的！没有选择这类故事最常见的“童年的终结”式的孩童视角；也没有刻意放大果农和资本-地主对抗的线，反而把它化在大家族的吵吵闹闹和忙忙碌碌的日常里面，带出各种阶级话语（一丢丢种族话语），同时又有着明显的女性视角。应该有奖，非常值得一看。
野番茄2022-08-15 62
咱就是说，再也不想在地质礼堂看电影了
林节2022-08-13 76
北京剧院关门吧，什么破椅子，严重影响观影体验。
嘟嘟熊之父2022-02-17 61
强悍情感纽带下的隐秘裂痕，如淌着汁水的果实被轻易碾碎。很难想象导演是如何做到的，像和一大家子人共同生活了几十年，村庄的每一个角落亦留下她的足迹。旁逸斜出的影像似杂草般野蛮生长，不见谄媚的表达欲，只有充满生命力的人物轮廓，站在必将消亡的旧时代，拔剑四顾心茫然，与强大的、无形的、虚构的敌人宣战。
HarperDie2022-02-16 44
三星半。从爷爷没有桃园地契这一线索开始，故事的结局就已经被圈定，而导演卡拉·西蒙重在表达，不可逆的成因。影片中的女性，无论什么样的年龄，都以高度的敏感预见了未来。而男性并不痴傻，静默、倒戈、发泄，都是逃避的呈现方式。故而形成了双重角度，统一态度。这对导演的调度水平提出了极高要求，西蒙很出色地做到了这点。但从一部影片的可看性上，本片的冲突搭建还能做得更好。
德小科2022-02-21 54
（二刷）次女的视角实为核心。电影没有在回避冲突，而是大人们努力在让孩童回避不确定的未来。剧本相当坚实，经得起各种爬梳和细读，零碎的细节都是大主线的注脚。每个人物的言行都是成立的，这就已经比比《隐入尘烟》高明了一千个《三个冬天》。从纯粹文本出发，以纪实姿态完成艺术呈现，即使再怎么成熟和无懈可击，即使再如何“越想越觉得好厉害”，依然没有办法改变它叫人昏昏欲睡的事实……
林不空2022-08-14 29
BJIFF2022第五场。从题材到表达方式，毫无新意，只有困意，见过太多。看到不少就前作《九三之夏》而言有所突破的点（但催眠）。群戏处理，人物转变，父权—家庭/资本—劳动者/土地—人的矛盾关系（很好，就是催眠）。却仍不喜欢卡拉西蒙的温吞、四平八稳，置若罔闻的伪客观视角（且催眠），让其呈现出来的态度与片中父亲有几分相似。
Peter Cat2022-08-15 9
3.5，能看到馬特爾美學對整個（西語）電影持續性影響，當然也只是形似而非神似。但依然能看到真實土地和人真實的生命力。和另外一部柏林主競賽相比，所謂趣味和審美層面的落差，大概就在這裡。 @BJIFF2022-電影資料館
冰红深蓝2022-09-10 23
卡拉·西蒙第二部电影长片，获柏林金熊奖。同为乡村生活题材，比及处女作[九三年夏天]的个体化儿童视角，本片则是以多视角呈现大家族人物群像，难分高下优劣。不过平实而琐碎、自然主义式（手持摄影+非职业演员+自然声光的手法也相当接近于意大利新写实主义）的群像描摹也对观众提出了更高的要求，如果缺乏乡村生活经验也没有大家族共处经历的人，或许不太容易产生共情。尽管影片以一个悲凉透骨、曲终点题般的高角度远景镜头收尾（工业化现代化浪潮对传统农业的冲压&人与树被从土地上连根拔起脱离原初家园），片中大家庭里也有或隐或显的矛盾冲突，但卡拉·西蒙始终在淡化戏剧性，让细水长流、微末又辽远的生活舒展在影像中。秘密基地里的游戏和家中的练舞排演使人印象深刻，与[九三年夏天]相衔接，绿意葱茏的镜头则令我魂穿[幸福的拉扎罗]。（8.0/10）
圆首的秘书2022-02-14 33
肯定是想升级《九三年夏天》，只是孩子不再是主角，作为导演的魔力也跟着消失了一半。整体流畅自然，但父子矛盾、劳资矛盾几个冲突还是给人一种见过无数遍的感觉。从各个角度看，沉稳缺乏新意。
Fleurs.哼哼2022-09-04 19
全世界的农民都是质朴且蒙昧，全天下的权贵都是狡诈且心黑，不同的是，有的土地上可以长出自由的花朵，向上的枝丫；有的只是向下埋头，自戕互戕，一地荒凉
霜2022-08-13 21
2022北影节@北京剧院：看到最后还是挺感动的。感觉这几年喜欢的片子都符合我现在对生活的感受，尽力，但是无力；无力，也还是要尽力
igrɛkonze2022-02-18 5
實在是⋯算了吧我和這個導演合不來⋯40分鐘棄⋯農民/小朋友不是我的菜⋯
身居地狱求杯水2022-02-13 20
非常扎实的群像塑造和视听调度，比前作更饱满动人。（solid ground, beloved ground
冷水浴缸2022-08-14 8
慕名瞻仰，南欧村庄种桃子的《隐入尘烟》和《樱桃园》，也是和《隐入尘烟》放在同一单元里相同议题同种表达甚至风格趋近情况下胜出的作品。同样讨论城乡关系群居变迁，剧情简单自然主义风格，略胜一筹的原因一目了然，群像描绘难度更高，但是却看不到表演痕迹和雕琢感，只有影像自觉，灵动简单又不觉得哪儿拍得粗糙，还是很稳，技巧最高境界可能就是把技巧呈现得了无痕迹吧。
装老阿姨的少年2022-08-30 8
其实本片并不打动我，三星半打四星为了区别隐入尘烟。希望票房三千万的李导看看什么是自然主义的记录而不是叠苦难buff后的观看。本片是家庭录像的情节，电影的摄影质感，过于松散的叙事削弱了表达。
鲍勃粥2022-10-08 8
2.7/10 #NYFF 即便是一部自传性质的向家庭/传统回望的作品，但鲜少能看到朴实的真诚，被不断切碎的影像所能够展示出的都是一处处被精心设计过的"情景"，那些家庭剧场，嬉戏打闹，那些游戏，都彰显着一种"家庭"的姿态，而不是家庭本身，而且太多部分过于喧闹与嘈杂 (比多兰还吵)。缺少太多入微的且连贯的细节来实现更沉稳更富有力量的表达，以至于那些短暂的"爆发"时刻都显得如此没有说服力与力道。人物线仍有模糊不清之处，剧本结构也仅存一个"夏天"的柔弱维度，之下全然坍塌，颇有过度随性地"讲到哪是哪"的味道，以至于结尾亦是匆匆。个像未有深度，群像却又总是被割裂或匆匆，未有结尾的家庭合体刹那的镜头值得称赞。