多关键词以空格分隔

登月第一人 First Man (2018)
登月第一人 First Man (2018)
美国剧情传记历史真实事件改编
7.7
7.3
87%
68%
首映：2018-08-29(威尼斯电影节) 语言：英语
达米恩·查泽雷
导演
瑞恩·高斯林
克莱尔·芙伊
杰森·克拉克
更多…
又名 第一人登月先锋(台)爱月之人(豆友译名)
导演 达米恩·查泽雷
编剧 乔希·辛格詹姆斯·汉森
演员 瑞恩·高斯林克莱尔·芙伊杰森·克拉克凯尔·钱德勒寇瑞·斯托尔派屈克·福吉特克里斯托弗·阿波特塞伦·希德奥莉维亚·汉密尔顿巴勃罗·施瑞博尔谢伊·惠格姆卢卡斯·哈斯伊桑·恩布里布莱恩·达西·詹姆斯科里·迈克尔·史密斯更多 >>
制片 美国日本
语言 英语
上映 2018-08-29(威尼斯电影节)2018-10-12(美国)
片长 141分钟
剧情简介

影片将聚焦美国传奇宇航员尼尔·阿姆斯特朗的生平，重点讲述他在1961-1969年间成为人类历史上第一个登月者的过程，同时也展现出人类在这次史上最危险的宇宙探索征途中所付出的难以想象的国家与个体牺牲。

影片根据詹姆斯·汉森的传记作品《第一人：尼尔·阿姆斯特朗的人生》改编而成。

尼尔·阿姆斯特朗，是人类历史上首位登上月球的宇航员。他1930年出生，2012年逝世，是美国阿波罗11号登月计划宇航员。在美国航空航天局服役时，阿姆斯特朗于1969年7月21日成为了第一个踏上月球的宇航员，也是第一个在地球外星体上留下脚印的人类成员。

最佳视觉效果：伊恩·亨特 / 保罗·兰伯特 / 詹姆斯·D·施瓦姆 / 特里斯坦·迈尔斯

最佳混音(提名)：玛丽·H·埃利斯 / 乔恩·泰勒 / 李爱林 / 弗兰克·A·蒙塔诺

最佳艺术指导(提名)：内森·克劳利 / 凯茜·卢卡斯

最佳音效剪辑(提名)：米尔德里德·亚特劳 / 李爱林

主竞赛单元 金狮奖 (提名)：达米恩·查泽雷

电影类 最佳原创配乐

电影类 最佳女配角(提名)：克莱尔·芙伊

电影奖 最佳剪辑(提名)：汤姆·克罗斯

电影奖 最佳摄影(提名)：莱纳斯·桑德格伦

电影奖 最佳音效(提名)

电影奖 最佳女配角(提名)：克莱尔·芙伊

电影奖 最佳改编剧本(提名)：乔希·辛格

电影奖 最佳艺术指导(提名)：内森·克劳利 / 凯茜·卢卡斯

电影奖 最佳特殊视觉效果(提名)

电影长片最佳摄影(提名)：莱纳斯·桑德格伦

剧情片最佳剪辑(提名)：汤姆·克罗斯

电影奖 最佳历史电影艺术指导(提名)：内森·克劳利

最佳电影辅助视觉效果

最佳电影视觉效果合成(提名)

金卷轴奖 最佳配乐剪辑(提名)

金卷轴奖 最佳电影对白剪辑(提名)

金卷轴奖 最佳电影音效剪辑(提名)

真人电影最佳音效(提名)

最佳剪辑

最佳配乐

最佳导演(提名)：达米恩·查泽雷

最佳影片(提名)

最佳摄影(提名)

最佳女配角(提名)：克莱尔·芙伊

最佳男主角(提名)：瑞恩·高斯林

最佳改编剧本(提名)：乔希·辛格

最佳美术指导(提名)

最佳视觉效果(提名)

电影部门 最佳原创配乐

电影部门 最佳剪辑(提名)

电影部门 最佳音效(提名)

电影部门 最佳剧情片(提名)

电影部门 最佳女配角(提名)：克莱尔·芙伊

电影部门 最佳美术指导(提名)

电影部门 剧情片最佳男主角(提名)：瑞恩·高斯林

年度剪辑：汤姆·克罗斯

年度导演：达米恩·查泽雷

年度配乐：贾斯汀·赫维兹

最佳剪辑

最佳摄影(提名)

最佳原创配乐(提名)：贾斯汀·赫维兹

最佳艺术指导(提名)

年度电影(提名)

年度女配角(提名)：克莱尔·芙伊

技术成就奖(提名)：保罗·兰伯特

年度英国/爱尔兰女演员(提名)：克莱尔·芙伊

最佳剪辑

最佳音乐(提名)

最佳配乐(提名)

最佳剪辑(提名)：汤姆·克罗斯

最佳摄影(提名)：莱纳斯·桑德格伦

最佳原创配乐(提名)：贾斯汀·赫维兹

最佳视觉效果(提名)

最佳剪辑(提名)

最佳摄影(提名)

最佳原创配乐(提名)

最佳艺术指导(提名)

最佳女配角(提名)：克莱尔·芙伊

最佳原创配乐

十佳影片

最佳原创配乐

最佳剪辑(提名)

最佳摄影(提名)

最佳原创配乐(提名)

朝暮雪2018-11-22
907
一部“反英雄主义”电影，讲述一个草根为了国家的面子工程经历了女儿夭折、好友遇难、家人反对、公众质疑等种种困难后，因为运气好而偶然成功的故事。 他不是什么英雄，他只是抱着必死的心理去执行任务，结果一不小心活了下来，又一不小心成了名垂影史的伟人。 在那个充满太空狂热的年代，太空竞赛的政治意义远大于科学意义。NASA知道三位宇航员可能有去无回，甚至提前为他们写好了遗书。 然而他侥幸活了下来。站在月球表面上，家人的点点滴滴浮现在他眼前。 他终于拿出女儿的手链，缓缓扔进陨石坑，和过去挥手告别，转身拥抱新生。 对女儿的思念化作屡屡柔情，弥漫在月球大地上，他终于放下牵挂和执念，和自己握手言和，这一幕绝对是年度最震撼瞬间之一。 难能可贵的是导演没有拍阿姆斯特朗在月球插国旗的镜头，比某部举国旗、晒护照的电影克制不少。
加印2018-09-02
495
从爱乐到爱月，这是高司令的一小步，却是他演技提升的一大步。
仿真男孩哪吒2018-10-13
190
特别漂亮：大量手持近景超近景，胶片颗粒极其明显，色调复古，在舷窗外、在喷射器分离之间，在登月舱打开的一瞬间声音戛然而止以及太空华尔兹竟然有看2001的错觉。特别真实：胶片的确还原出六十年代的太空技术的简陋粗糙，从飞行器试飞到测试再到阿波罗11号，对发射时颠簸、失控时的离心力以及月球地表是浸入试的描绘。细节和手法能看出导演的野心：三五个镜头交代丧女初试搬迁，干净利落；测试飞行入舱苍蝇和安全带失灵的细节都真实又压抑；丧礼和陨石坑中闪现的女儿的身影饱含深情。
陀螺凡达可2018-08-29
210
3.5 做对了很多也做错了很多。从很私人的角度来讲登月，出色的音效设计、手持摄影和大量主观视角尽量缩短观众和角色之间的距离，使得那些成功或失败的任务都拍得惊心动魄特别抓人，但又在情感表达时显得过犹不及，最后的煽情大招也落入俗套。而通过加入家庭和社会的视角展现对这项任务的反思，增添了层次感但也一定程度削弱了情感内核的力量。应该能拿到不少奥斯卡技术奖项提名，音效摄影配乐剪辑都很好。
文森特九六2018-10-14
179
将人类历史上如此重大的事件拍成了格局如此之“小”的一部电影，无关乎那“一大步”，只关乎这“一小步”。一个夹杂在事业和家庭双重压力甚至是摧残下的普通人，被国家和时代推上了人生的风口浪尖，犹豫与执著，痛苦与忍受，空虚与释怀，剧作赋予阿姆斯特朗身上的复杂性彻底打开了本片的视野，不再拘泥于太空奇观和主旋律俗套，你甚至可以认为电影最终的情绪落脚点是怀疑和消极的，这在登月后的电视新闻与隔窗相望两场戏达到顶峰，世界只记得你在月球上的光芒，没人关心你在地球上的牺牲，巨大的付出到头来只是服务于政治斗争，丢在天外的悲伤依然自己承受。
寒枝雀静2018-11-22
67
A / 依然是拒绝对观众给出单一答案的Damien Chazelle。假如说前两部展现的更偏向于理想现实二元间的摇摆与模糊，这次制度、社会与家庭更多层的撕裂则完全处于隐伏状态。而真正的突破在于，这种混沌的克制之下，影像与声音纯粹的心理摄取能力被如此肆意地释放了出来。一个被太空斑驳光影切割震颤的Neil居然完全抽离于这个好莱坞架构以一种仿佛超验的贯彻的姿态，惶然、阴郁而又不乏理想主义浪漫与悲情地直冲寰宇，“降临”并“重叠”于我如月球表面般空茫一片的脑海中。私人Chazelle最佳。/ 二刷：阿姆斯特朗的《死囚越狱》。月球，不过是人类最大的镜面而已。
LORENZO 洛伦佐2018-08-29
179
3.5 电影找到了巧妙的切入点来讲述这个人尽皆知的故事，却依然四平八稳，缺少惊喜。尤其是本该在登月时造成的追思女儿的情感高潮，由于电影前半段的铺垫太少，还被突兀的几幕闪回打散，导致并未喷涌而出造成巨大的杀伤力，着实可惜。然而，依然要感谢《第一人》带我们穿越时空，感受人类历史上这惊心动魄的时刻。因为如肯尼迪所说：“我们选择在这个时代登月，还要做其他事，并不因为它们简单，而是因为它们很难。”
舌在足矣2018-08-29
155
脱离了爵士乐的Chazelle依然不可小觑（又出现了whip pan！），两场太空任务成功让人绷紧神经，IMAX月球行走相当震撼。整体算是压抑版《太空先锋》，手持+胶片让年代感立现且提升代入感，Claire Foy戏份不多但场场出彩，不过其他配角仍然不够丰满，对女儿羁绊拍的也很生硬
五色全味2018-10-28
24
Damien Chazelle又進步了，越來越高級，借助大量pov和特寫，完全聚焦於人物，完全不理會要看奇觀的觀眾。借科幻的殼拍了一部文藝片，內斂、深邃、孤寂，像首痛苦又美麗的詩。期待他的下一部作品
影志2018-11-22
141
不敢相信这出自《爱乐之城》《爆裂鼓手》的导演之手，80%的平庸戏，是靠配乐、摄影、剪辑和音效都挽救不回的…最后月球表面的空镜头加分，让人思索我们可能一直忽略的问题，像一面镜子看到自己。
大聪2018-10-18
27
脑中想到只能用史诗，震撼，细腻来形容这部《登月第一人》，要多么强大的内心和多么强大的家庭，才成就人类史上伟大的第一步。
米粒2018-10-18
107
脱离了音乐歌舞片的沙泽勒有种找不着北的感觉。电影的主角还是跟他前面几作类似，为了梦想与追求的男人执意继续甚至一意孤行，不惜伤害家人与普通人的幸福。这或放在一个虚构的普通人身上可以说得通，但阿姆斯特朗是登月的宇航员，完全脱离社会大环境和政治讨论专注个人内心的讲法只会让这个人物形象更加扁平（他对女儿的爱也会显得更加突兀）。终究，他不是在做一个普通人会去做的事啊。在两个多小时后，这个伟大的登月第一人形象，观众很难有更多的认识，他还是一个陌生的、甚至难以理解的人。在这种情况下，疯狂的手持镜头试图贴近主角的内心世界就显得非常晕了。登月段落还不错，音效总体也不错，就是配乐感觉像是拉拉兰弃曲重编…
私~川流2018-10-12
26
太空，是浪漫、是情怀、是信仰；亦是黑暗、未知与恐惧。阿姆斯壮的第一视角展示出的宇宙总是只露出边角或倒影；而“留白”之处被寂静的情绪填满。
Peter Cat2018-08-29
98
航天电影本质都是灾难片，《地心引力》已经把这个逻辑演示得很清楚，所以《第一个人》说到底也就是《最后一个人》，有关这场劫后余生之旅，查泽雷在视听上呈现得已足够精彩。但我们都知道，影片没有办法去回避阿姆斯特朗他的内在情感和社会关系，但作为一个历史符号，一个意识形态焦点，一个无法担负起过度饱和的表征而不可避免的“俗套人”——他竟然也是个“人”。伦理关系表述对全片真正伤害是搅乱了灾难片节奏和力度——试想《地心引力》要是给观众不断插入地球上情感和营救会多么愚蠢。也许，这是本片题材一个天然内在矛盾，也是一部电影想获得受众所必须要做出的牺牲。
____SugaSsica2018-09-12
22
查泽雷的电影音效配乐永远无可挑剔。从头到尾都情绪克制四平八稳，突然结尾试图煽情，反而有点突兀。但还是很喜欢，人类想要征服未知宇宙的勇气与梦想是我永远的感动源。肯尼迪那段演讲加得很燃，正如我一直认为人类最迷人的精神就是渴望攀向最高点。觉得导演是真的爱高司令的，那么多拍他湛蓝双眼的超特写，确实和浩瀚宇宙一样动人。
桃桃林林2018-10-18
95
登月之后的一个小动作，给这片加分不少，也是感动瞬间。整部电影还是挺风格化的，手持加特写，以及复古的影像。尤其是，这仍没有聚焦事件，而是放在了人物上，也会让叙事更散。不过最后整个的登月过程，还是相当沉稳大气。
bloom2018-10-11
7
The first man of the world也是the first man of the United States 和the family，登月是最重要的一段家庭录像，因此最私人的也是最政治的，与伊斯特伍德近作想要的国民英雄或有相通之处，不同的是他成功了。视听精湛，富于巧思，形状与音节的不断重复，局部特写与主观视角的细密缝合，颤抖和沉默，十分迷人。
亵渎电影2018-12-28
83
很喜欢导演处理这个故事的方式，反个人英雄主义，反类型处理都很有追求，比如说本来应该是全片最高的登月时刻，变成了IMAX版的宽画幅，导演却选择了消声处理，剩下了阿姆斯特朗一个人站在无声的月球上，把小女儿的手链留在了那里，这个父亲形象瞬间变得让人感动，理解了这个人物之前偏执的性格。没有戏剧性的高潮或者煽情，只有一个角色的内心流露。达米恩·查泽雷在拿了奥斯卡之后，竟然还没有放飞自我，可能只要还是拿好莱坞主流制片公司的钱，就很难彻底的飞起来吧，不过这种反类型的处理方式已经开始朝着独立范儿的文艺电影方向前进了。
西楼尘2019-01-15
87
去到离家最远的方位，却来到离女儿最近的地方。成为星球上最尊崇的人类，也成为宇宙间最孤单的男人。登月这一小步延伸人类探索的疆域，也拓宽一个男孩的视野。释放全部人类的想象，也愈合一个男人的创伤。登月的感受无法传递给任何人，失亲的悲伤也无法和任何人共享。跨过星河的距离，仰望死，回望生。