剧情简介
在好友宫田（Miyata）的陪同下，佐野（Sano）回到了日本的海滨度假胜地伊豆，五年前他在这里爱上了如今已故的妻子的凪（Nagi）。
佐野初次邂逅亡妻的海边旅馆如今濒临倒闭，他重返故地，试图找回一顶五年前丢失的红色帽子，那是彼时爱的信物，也是此时失落的证明。
欧洲电影联盟奖 威尼斯日最佳影片(提名)：五十岚耕平
开放电影大奖(提名)：五十岚耕平
嘟嘟熊之父2024-08-29 15
与那些执着于精美构图与结构对位的日本电影差距不大了，像在用爱、死、机为关键词做故事接龙。局部姿态依然迷人，劳作中的、放空中的、恍惚中的，人物被若有似无又无处不在的线牵引着，聚拢又失散。
欢乐分裂2025-03-09 3
3.5；一座即将结束营业的旅馆成为时间和记忆的某种中转站，曾存储过一些人类美好情感的遗韵，但作为物理空间存在终有消失之时，因而红帽子的出现实属妙笔——它贯穿了有人或无人的时空，见证爱情的发生和友情的存续，这样一件有寄寓功能的物品在人消失之后，仍会回流到无穷的远方去。两段式转场明显有幽冥的气氛。
冰山李2025-03-09 4
困扰我的依然是为何“死亡”会横亘在这里，“死亡”会更适合用来承载失去或痛苦吗？会更适合唤起爱与喜悦的时刻吗？这是我不再确定的事情。帽子会被带往异国他乡，正如它突然出现在路边的草丛里一样，把相遇推向神秘的境地，但相遇本身却又那样落俗：某种绝对完美的相遇，让“死亡”显得更加残酷，又反作用于“幸福”的强烈浓度。当然，对酒店走廊通道、电梯的镜面、窗外的海等影像的摄取似乎想把这段尘俗之爱送往更幽秘的时空，只是在无休止的海浪声与总是“适时”切入的配乐中，已经找不到什么安静的位置了，因为“死亡”也并非安静不是吗？我不再驻留于此了
NanSLi2024-09-07 21
伴随时间而遗失的场景，被身体重新唤醒。摄影机拍到的空间都好悲伤啊，用告别的感觉去记住每个过往的人说过的什么话，做过什么事。夏日不再重来，只是仍未放弃从记忆中找你。
Pincent2024-09-25 11
8.1 当我们凝视大海，以遇到一点内心的抚慰，镜头触及的空间中有记忆的恍惚感。过去带来各种痕迹，悲伤失落的，留在物品、歌声中。当人们努力时其实是徒劳的，但存在、交流与传递都有其实在的意义。想象人物和事物的背面，也就是看到人所经历的时间，穿梭在过去与现在，慢慢走向未来，人与人同游一夜。人类如此脆弱，又如此容易获得一些微小的时刻，令人感动。
后排的唐某2024-10-03 6
好久没看过这么无聊的电影了 不是每个人都是滨口龙介的 想用长的日常对话来构建氛围先把这些无聊的台词写写好再说吧 真睡着了
Q影誌2024-08-29 7
#威尼斯日 2.5 本来看完结尾以为影片到了一个新的“spiritual”境界，前面导演使好大劲表现出没使劲的力气没白费，结果听完Q&A发现，我悟到的貌似他并无此意，他想表达的又未完全到位，导致SUF(Super Unhappy Forever)。威尼斯日对亚洲片的选片标准应该是：温柔（有气无力）、内敛（有病不呻吟）、禅意（sloooooow）。
狱友1905893662024-09-13 9
【1837】没想到开头和之前的短片一模一样，但是完全换了一种情感状态。淡淡地回望错过的失落（就像行李箱拖过沙滩留下的痕迹）。越南服务员的视角特别好。
异见者2024-11-16 5
正如多数观众对其广泛的批评，文本浅薄、轻率的弱关联与结构对位是本片最为失败的地方，它使得我们差点误以为这是一部拼接忧郁姿态的故作僵直的“僵尸电影”。然而，恰是这类误读令我们短暂忘记了，本片的主角从来不是那些群体与他们的姿态，而是那片海，那家酒店，那奇怪的时间里的奇怪的情感。五十岚耕平从未设想拍摄幽灵，他只拍摄「残影」，他不拍摄人们“站立”在某处，而选择拍摄人们经过，但同时被某物眷恋的痕迹。曾经，我们看到了那些摇镜，忧伤、喜悦，未来、过去，你真的只看到了那唯一的姿态？残影遍布在整部电影内，因为忧伤遍布我们。五十岚耕平赋予了人们的行走以摄影机的价值，在他缓步的摇镜内。以及，关于故事的坚定立场是，当我阅读了开头，往后发生的一切也才是可能的。电影拍摄“往后”，纵使“往后”已然发生。
@唯唯
藏着不等于遗忘2025-03-10 2
5/10. 如果没有热海的海景与阳光，这部片子又剩下什么。同一空间的时空转换却用了最刻意又是最无聊的拍法，同样的夜店戏与三宅唱已看出明显差距。
绘枫2025-03-09 9
#影院（9.2/10）
年度十佳。眼泪哭干却也超级幸福。//被忧郁和悲伤所淹没的晴朗海滨夏日：凝望海洋，听见海浪拍击的声响，像失魂的幽灵一般行走、寻找过去存在的证明。（但也许是太过沉溺的，起初有些令人迟疑）//为何要指责那些事物和符号的对照呢，折叠的时间与情感近乎漫溢的空间，每一次重现都带有额外的重量。//过去与当下从未如此相似，但电影是通向未来的，于是我们拥有这异常动人的结尾，一场重遇，“一起去找帽子吧”。//纵使无法寻回，但那顶神秘的红色鸭舌帽，带着诚挚的爱与祝愿，去往远方。
別有用心美少女2024-11-05 6
1500¥ 下北澤 K2 cinema DCP
Japanese moody film again… 趕飛機太累到場立即入眠半個鐘後醒來馬上catch up毫無深度的劇情，洪常秀與濱口龍介仿造品合體的つまんない大作，日新導能不能不要用一大堆對話去堆砌電影了啊，你是要創造電影而不是創造更多詭異的無意義啊，所有對話的formula是形而上的虛體，是一眾文藝片導演自我派發並嚴格遵從的洗腦包，海邊與外國人偶遇更是非偶發性之超故意篇幅，無意義日常流對話我在吃拉麵或三大牛丼的時候鄰座人聊的都比此更有趣啊
莫失莫忘2024-08-29 9
#81st Venezia# 8.5/10 相当工整，人物先以鬼魅且悬浮的姿态在空间游荡，先行的叙述孤寂，随后转向缺失的拼图片，利用情绪填充，最后以第三者的视角延续，补足最后遗失的一环。与lido的夏日绝配。@SalaPerla
文森特九六2025-03-10 2
波涛将时间冲淡，在这一时空里渐渐流放，被浪潮带走，寻着另一维时空中信物的记忆重逢，并循环往复，是为如同海水般的灵界“永远超级幸福”的准则，红色的帽子，大概便是抓不住却又永恒于心的超越可得与不可得的韵律，飘摇的时空框架里，丢失又显现，一种漂流瓶似的无意识通讯，恰为荡漾在同一世界的人们拾捡和守候。
筱原桜2025-01-24 3
- 五十岚耕平的坐标学，迟疑的姿态总是将我们的目光早早朝向下一镜：来自历史的褶痕（对折下忧郁的外观）。而我们唯一能够相信的是摄影机的效力，因为它确确实实地发生了：音轨铺平记忆的纹理。那一次横摇（从而诞生了许多可疑的事物）如未知坐标的显影，时间，空间，两个系统都教会我们如何看待事物的符号，而不再是事物的意义
的雨2024-09-07 4
整个电影的情绪和场景完全剥离 这个故事置换到东北或者任何一个别的环境也没有任何差别/没有人会拖着箱子背着包在沙滩上走/看完第二天在威尼斯小巷的小店买了泡面（SHF）hhhh/金敏喜只有一个btw
時錐2024-10-26悼亡-回溯-异国人的继承？以为是冲绳或者更远一点的地方没想到是伊豆…… 热海的海是美。最近听到La mer 的机会异常地多，刚在《壮游》里听过。两部用的还都是英语翻唱版。恕我觉得真的跟片子不搭。当然“我觉得”不重要。对话薄っぺらすぎ ／Stranger（冰美式好喝）
KID Y2024-09-13 2
7.6 在阳光明媚的海边让怅然若失的情绪扩散，情感冲击更加浓郁的《稍微想起一些》，但也和前者犯了同样的毛病：过分强调元素上的对照而失去了惊喜。
花地2024-09-11 5
务必要同短片《水魚の交わり》对照来看。短片的空间是充满孔洞的，折叠与吞食随时会发生，寂寥感源自于记忆的虚无；而《SHF》的空间则是情感化的，记忆具有锚点，男人被彻底抛陷在曾经相遇的海滨酒店，这里是杜拉斯《恒河女》一样的遗迹。完整的双段式剧作之下，幽灵的面孔，需要记起，也需要忘记。“记”忆与“失”忆，已不再单指向一人，而具有了同等的情感强度。因此，站在这个视角上看，结尾两段的拼接，重遇的瞬间，才可称之为永恒的、永远的幸福。
藍色大門2024-11-12 2
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